廣美佛山校區一期建設工程正式動工 ， 寸土寸金的禪城拿出了一期一百多畝土地 ， 以靠前服務、專人跟進破解重重困難 ， 全力推動項目落地 。 學校也將以對接粵港澳大灣區國家發展戰略、佛山市產業轉型升級需求為核心 ， 重點布局引領藝術與科技融合發展新趨勢的專業和學科方向 ， 為大灣區建設和佛山經濟社會高質量、可持續發展提供新動能 ， 帶來新的想象空間 。
在廣州美院副教授譚紅宇看來 ， 佛山這座制造業大市、歷史文化名城 ， 以剛柔并濟、溫潤如玉、風骨獨標的地域特色 ， 釋放出的獨特吸引力 。
譚紅宇經常帶研究生們來佛山 。 她把鏡頭對準佛山 ， 一路拍攝的紀錄片《師傅》在2016年獲得第十屆法國國際工藝電影節“文化遺產獎” 。 去年 ， 這部紀錄片在佛山金馬劇院等公開展播 。 紀錄片從曾力、曾鵬兩位從佛山走出去的、具有國際影響力的藝術家出發 ， 個人、家庭、地域、國家與民族的敘事張力滿滿 。
為了這部紀錄片 ， 譚紅宇前后在佛山跟拍了5年之久 。 奔流的西江、竹林、犬吠、錦鯉、孩童、古琴、粵劇、龍舟、嶺南婚禮、祭拜儀式、嶺南傳統建筑等 ， 佛山地域文化生活中看似常見卻又融入到藝術家骨子里的意象 ， 在紀錄片中頻頻出現 。 藝術家與他們所在的地域佛山的關系、他們成長的土壤與生活方式等等 ， 都是譚紅宇在她的記錄中想要著力突出的 。

本文圖片

動工儀式 。 黃鈞波攝
高校與佛山城市的相互滋養與成全
譚紅宇在佛山的5年跟拍 ， 其實并非偶然 。
從幼時開始 ， 她經常跟隨父親譚暢教授來往廣佛之間 。 譚暢與20世紀六七十年代的廣州美院陶瓷雕塑專業的教授們 ， 其實是佛山的常客 ， 也是佛山的“貴人” 。 20世紀八九十年代 ， 譚暢數次返回石灣創作 ， 對于當時石灣年輕一代的藝術家曾力曾鵬等產生了巨大而深遠的影響 。
這也揭開了廣州美院與佛山之間 ， 跨越半個多世紀的深厚淵源 ， 廣州美院與佛山之間有著天然和深厚的合作基礎 。 該校陶瓷專業創立于1963年 ， 高永堅院長、譚暢、胡博等一批知名教授著力倡導高校與民間產區的相互滋養 ， 這批教授們與佛山的頻繁互動 ， 為廣美相關專業的創立和發展奠定了重要的基礎、注入了生命力旺盛的產區基因 。
解放初期 ， 受廣州市市長朱光的委派 ， 高永堅、尹積昌、譚暢等以新美術工作者的身份 ， 來到佛山 ， 成立廣州人民美術社陶瓷雕刻工場 ， 致力于恢復佛山石灣陶業 。
這一批新美術工作者帶來了與時俱進的新思維方式 ， 對佛山民間藝術的固有模式形成了強烈的沖擊 ， 尤其是這些新美術工作者與劉傳等石灣民間藝人、科技工作者的合作 ， 新的印模技術、注漿技術、創作科研新思路等應運而生 ， 也使得佛山陶業在上世紀五六十年代得以快速恢復 。
在他們之后的胡博教授 ， 于1964年來到石灣 。 他在佛山的創作既充分吸收佛山地方產區獨特的藝術風格 ， 又與佛山的傳統陶塑適當拉開距離 ， 到20世紀70年代后期 ， 他們調入廣州美術學院 ， 又在高校的石灣陶塑課程上 ， 不遺余力地將佛山產區的藝術風格、創作理念等帶入到象牙塔里 ， 影響了一代又一代高校學子 。 他還給與佛山陶瓷至高的評價：“石灣陶塑是中國傳統雕塑最后的標本之一 。 石灣陶藝是活著的傳統 。 ”這一論斷震耳發聵 ， 將佛山石灣陶塑在中國藝術史上的地位與價值進行了重新的定位 。
此后 ， 一方面 ， 從廣州人民美術社石灣工場延伸出的石灣美術陶瓷行業 ， 成為人才鼎盛、資金雄厚、創造力蓬勃的陶藝重地 ， 同樣 ， 以設計助推智造的建筑陶瓷行業更迎來了前所未有的蓬勃發展 ， 并在改革開放以及后來的佛山傳統產業轉型升級中率先突圍 ， 走出了一條以“文化+設計+產業”的高質量發展之路 。

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