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春之歌3230x53cm 紙本設(shè)色 2022
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春之歌5 230x53cm 紙本設(shè)色 2022
“我早些年喜歡肥厚的樹葉 ， 現(xiàn)在很自然的就畫松樹 。 ”《春之歌5》在林間氤氳暗淡的山野小徑上 ， 站立的“高士” ， 頗有些繁華落盡的落寞與孤寂 ， 再或是繾綣深情后的悵惘 。
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草木有情 1017×46cm 紙本設(shè)色 2022
相對于“春之歌”系列 ， “草木有情”系列等等的尺幅是非常小了 ， 筆墨卻尤為松弛 ， 用筆爽利簡括 ， 往往是“以小見大”最見真性情 。 如《草木有情 10》兩山間的半月 ， 用筆稚拙 ， 著墨疏淡 ， 寥寥數(shù)筆 ， 便畫出“尤如蓮花不住水,易如日月不住空”的禪意 。
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時蔬系列 1 35×138cm 紙本設(shè)色 2022(手機(jī)觀看可橫放)
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時蔬系列 235×138cm 紙本設(shè)色2022(手機(jī)觀看可橫放)
日常&游歷
天津張窩的青綠大蘿卜 ， 在李津的筆下青翠欲滴 ， 根須恣意 ， 與自己的長髯倒是有些相似 。 “時蔬系列”中東倒西歪的青綠大蘿卜、大白菜是北方冬季最常見的蔬菜 ， 各個根莖飽滿 ， 葉片肥厚 ， 亦如李津筆下生命力勃發(fā)的人物 。 70年代的人還記得冬儲大白菜、大蘿卜 ， 是段難以忘卻的記憶 。 北方冬季全家老幼最惦記的日常 ， 就是準(zhǔn)備冬儲大白菜、大蘿卜 。 在大街上攔了進(jìn)城菜農(nóng)一車車的白菜蘿卜 ， 家家在有土地的地方挖坑 ， 埋進(jìn)吃一冬天的白菜蘿卜......
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巴伐利亞故事系列 6 34×34cm 紙本設(shè)色 2016
李津在游歷的旅程中也常常隨手拈來 。 “巴伐利亞故事”系列就是在餐廳用餐期間 ， 隨手畫在餐巾紙上的作品 。 畫中人物肥碩飽滿 ， 肉身脂肪噴薄欲出 ， 異域風(fēng)情盡顯 。 與其他游歷作品相互關(guān)照 ， 形成藝術(shù)家生活藝術(shù)的一個生動的側(cè)面 。 展廳內(nèi)又準(zhǔn)備了風(fēng)格樣式與展覽氣質(zhì)對應(yīng)的桌椅 ， 方便翻閱畫冊和看作品、交流 。
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站臺中國李津個展 展覽現(xiàn)場
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“野老長歌”系列 展覽現(xiàn)場
結(jié)語
“站臺中國一貫的風(fēng)格是干凈和單純 ， 還有一定的形式感 。 ”李津覺得在這樣的空間里才符合現(xiàn)在的心境 。
當(dāng)代水墨作品的展陳以及裝裱與傳統(tǒng)中國畫的卷軸不同 ， 從每個系列作品在空間的中展示節(jié)奏 ， 到當(dāng)代水墨作品似油畫框架裝裱的方式與作品所呈現(xiàn)的氣息相合 。
新展猶如新作 ， 作品從工作室進(jìn)入畫廊 ， 經(jīng)過策展團(tuán)隊(duì)的空間布局;體現(xiàn)策展思路的作品安放;每件作品和整體空間光線的調(diào)配;每件作品精心的裝裱設(shè)計(jì);最終藝術(shù)家看到的是與工作室內(nèi)所見不同的觀看體驗(yàn) ， 李津說每每觀看自己的新展 ， 又會讀出很多心得 ， 而每次都無法預(yù)設(shè) 。
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