圖文辛棄疾的代表作有哪些？辛棄疾的著名詞作特點 _辛棄疾的代表作有哪些？辛棄

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辛棄疾以文為詞，到了辛棄疾手中，詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規(guī)矩存在。其詞多以國家、民族的現(xiàn)實問題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛國之情。現(xiàn)存六百多首，是兩宋存詞最多的作家。
辛棄疾的詞在我國詞史上，辛棄疾是位開宗立派的人物，就其詞在詞史上的地位而言，甚至比政治上的地位更加突出。辛棄疾把詩文革新運動的精神擴展到詞的領域，為詞的發(fā)展開拓出全新的世界，詞在他手中得到了空前的解放和提高，他對宋詞的貢獻是全方位的。
首先，在觀念上，破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統(tǒng)見解，把詞與詩文相提并論，認為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學地位和藝術價值。
【圖文辛棄疾的代表作有哪些？辛棄疾的著名詞作特點】其次，在內容上，進一步突破了晚唐五代以來“詞為艷科的藩籬”，以，詩文為詞，凡是文詩能表現(xiàn)的內容，他幾乎都用詞表現(xiàn)了出來，辛詞在蘇軾詞的基礎上進一拓寬了題材范圍。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫政治，寫哲理，寫朋友之情、戀人之情，寫田園風光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，可以說，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，他都寫入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。他將豪放詞推至一個頂峰.，擴大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的意境。
再次，在風格上，于柔媚婉約之外，繼承和發(fā)展了蘇軾開創(chuàng)“豪放一派”的雄邁的詞風。雖說他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統(tǒng)的婉媚風格的詞，卻也十分得心應手。如著名的《摸魚兒·淳熙亥己……》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉(xiāng)村風光和農人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：
“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”以及《西江月》的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”于簡樸中見爽利老到，是一般人很難達到的境界。這在兩宋詞史上是一次重大轉變，為南宋的“愛國詞派”和“?山水田園派”開了先路。
最后，在形式上，無論是詞的表現(xiàn)手法、藝術技巧、還是語言、言律各個方面，都有了很大的發(fā)展。如在語言方面，辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語言，如“些底事，誤人那。不成真?zhèn)€不思家”(《鷓鴣天》);也有夾雜許多虛詞語助的文言句式，如“不知云者為雨，雨者云乎”(《漢宮春》);有語氣活躍的對話、自問自答乃至呼喝，如“天下英雄誰敵手?曹劉”(《南鄉(xiāng)子》);也有相當嚴整的對句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”(《破陣子》)…… 。概括起來說，辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式松散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。語言更加自由解放，變化無端，不復有規(guī)矩存在，增強了詞這一新詩體的表現(xiàn)功能，顯示出前所未有的新風貌。他的這些貢獻對詞這一文學樣式舊有模式的突破與創(chuàng)變具有劃時代的意義，廣泛而深刻的影響了后世詞壇，在詞壇上具有不可動搖的地位。
眾所周知，宋初詞基本上承襲了晚唐五代“綺麗香澤”“綢繆婉轉”的風氣，晏、歐、柳諸人承前人已形成的婉約風格的定勢，恪守“詩莊詞媚”的審美觀念，更將婉約視為詞的正宗風格，并形成大的潮流，影響著詞壇。蘇軾以自己的作品力矯當時的香軟詞風，在婉約風格之外有意識的大量創(chuàng)作豪放詞，開創(chuàng)豪放一派風格。辛棄疾寫詞，有著自覺而明確的創(chuàng)作主張，即弘揚蘇軾的傳統(tǒng)，把詞當作抒懷言志的“陶寫之具”，用詞來表現(xiàn)自我的行藏出處和精神世界。他在《鷓鴣天》詞中明確宣稱：“人無同處面如心。不妨舊事從頭記，要寫行藏入笑林。”他也實現(xiàn)了自我的創(chuàng)作主張，空前絕后地把自我一生的人生經歷、生命體驗和精神個性完整地表現(xiàn)在詞作中。與虎嘯風生、豪氣縱橫的英雄氣質相適應，辛棄疾崇尚、追求雄豪壯大之美，“有心雄泰華，無意巧玲瓏”(《臨江仙》)，即生動形象地表達出他的審美理想。情懷的雄豪激烈，意象的雄奇飛動，境界的雄偉壯闊，語言的雄健剛勁，構成了稼軒詞獨特的藝術個性和主導風格。

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圖文 辛棄疾的代表作有哪些？辛棄疾的著名詞作特點

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