【說(shuō)唱夢(mèng)工廠|《中國(guó)新說(shuō)唱》VS《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》：誰(shuí)找到了說(shuō)唱的解法？】

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休整兩年之后 ， 說(shuō)唱選秀重回大眾視野 。
愛(ài)奇藝在“巔峰對(duì)決”了2年之后 ， 回歸選新星 ， 隔壁優(yōu)酷《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則請(qǐng)出華語(yǔ)說(shuō)唱圈的頂流前輩周杰倫坐鎮(zhèn) ， 開(kāi)始為新星“種夢(mèng)” 。 兩大平臺(tái)S級(jí)節(jié)目同期對(duì)臺(tái) ， 無(wú)疑又點(diǎn)燃了說(shuō)唱的“夏天” 。

但2年過(guò)去了 ， “中文說(shuō)唱沒(méi)人了”的問(wèn)題 ， 依然是擺在各個(gè)導(dǎo)演組面前的頭號(hào)難題 。
為了破題 ， 《中國(guó)新說(shuō)唱》再次將“新”提到了前所未有的位置 ， 從海選開(kāi)始 ， 各組導(dǎo)師都一再把“新面孔、新社區(qū)、出其不意、獨(dú)特的風(fēng)格、有趣的靈魂、講一些真實(shí)的東西”掛在嘴邊 。
《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則回歸說(shuō)唱真實(shí)表達(dá)的內(nèi)核 ， 網(wǎng)羅各行各業(yè)rapper唱自己的故事 ， 同時(shí)創(chuàng)新更開(kāi)放的真人秀規(guī)則 ， 力求展現(xiàn)選手的多面?zhèn)€性 。
哪條路才能讓垂類說(shuō)唱綜藝再度破圈？我們不妨把兩檔節(jié)目放在一起聊一聊 。

《中國(guó)新說(shuō)唱》：好的rapper和好的說(shuō)唱都不夠了
去年 ， 左近在接受冷眼采訪的時(shí)候 ， 就曾向冷眼“劇透” ， 下一季新說(shuō)唱或許將告別“巔峰對(duì)決”的混戰(zhàn) ， 回歸傳統(tǒng)的《中國(guó)新說(shuō)唱》 。
果然 ， 《中國(guó)新說(shuō)唱2024》如期而至 。
新的一季在內(nèi)容上 ， 將“新說(shuō)唱”的“新”字 ， 提到了最關(guān)鍵的位置 。
熱狗和張震岳戰(zhàn)隊(duì)體育場(chǎng)海選時(shí)直言不諱地表示：不要再寫千篇一律的東西 ， 那些虛無(wú)縹緲的你遜我厲害 。 hip-pop這個(gè)圈子里這些東西已經(jīng)爛大街了 ， 讓人很無(wú)感 。 沒(méi)有提出新的刺激 ， 就沒(méi)有辦法給鏈子 。

于是 ， 很多熱門選手如hanji、大輝 ， 都在這種考核的標(biāo)準(zhǔn)下 ， 早早倒在海選階段 。
大張偉和法老戰(zhàn)隊(duì)似乎更加激進(jìn) ， 尤其偏愛(ài)獨(dú)樹(shù)一幟的“抽象整活rapper” ， 泡椒花生的二師兄說(shuō)唱、王澳楠EVE的竹笛說(shuō)唱 ， 螺絲刀RoseDoggy的雜技說(shuō)唱都在海選階段拿到晉級(jí)鏈子 。 以至于很多選手質(zhì)疑“因?yàn)橛朽孱^才給的鏈子” ， 甚至現(xiàn)場(chǎng)freestyle開(kāi)始diss：如果這一輪的目的是用嘴耍雜技 ， 那建議節(jié)目組取消這個(gè)環(huán)節(jié) 。

毋庸置疑 ， 觀眾確實(shí)需要新人和新故事 。
諾米的意外走紅就是最有力的證明 。 一首《謝天謝帝》讓成都迪士尼火遍全國(guó) ， 讓諾米提前成了2024年說(shuō)唱“無(wú)冕之王” ， 也給《中國(guó)新說(shuō)唱2024》送上一個(gè)天降熱度 。

可遺憾的是 ， 《中國(guó)新說(shuō)唱2024》并沒(méi)能接住這“潑天的富貴” 。
在短暫的新人炸場(chǎng)后 ， 節(jié)目又回到了“回鍋肉”的困境 。
雖說(shuō)《中國(guó)新說(shuō)唱2024》以“新”主打 ， 但節(jié)目中的“說(shuō)唱新人”們也只能說(shuō)是“綜藝新人” ， 如Ice Paper、羅言等本身已經(jīng)是“網(wǎng)紅歌手” ， 對(duì)于真正的說(shuō)唱圈層愛(ài)好者來(lái)說(shuō)難免會(huì)覺(jué)得驚喜不足 。

更尷尬的是 ， 新一季節(jié)目的“主角”們也早已在此前的節(jié)目中有過(guò)大量的露出 。 2019年全國(guó)第四的新秀、2017年全國(guó)10強(qiáng)的輝子、《少年說(shuō)唱企劃》第四名小酷Coola ， 都是上過(guò)節(jié)目 ， 且拿到過(guò)相當(dāng)高名次的選手 。
甚至不止愛(ài)奇藝自己的節(jié)目選手來(lái)“回鍋” ， 騰訊《黑怕女孩》、芒果《說(shuō)唱聽(tīng)我的》選手也都再次扎堆 。
而在作品層面 ， 與其說(shuō)中文說(shuō)唱水平越來(lái)越高了 ， 不如說(shuō)選手們的“應(yīng)試技巧”越來(lái)越嫻熟了 。
回看第一季 ， 很多說(shuō)唱愛(ài)好者還是爛得各具特色 ， 爛得百花齊放 ， 而現(xiàn)在看著選手們一個(gè)接一個(gè)秀flow ， 拍著胸脯指天指地 ， 模仿著那些“我來(lái)拿冠軍、你來(lái)交朋友”的差不多的diss ， 看似技巧成熟 ， 實(shí)則千篇一律 。

缺人、缺作品 ， 《中國(guó)新說(shuō)唱》與另一檔垂類爆款《樂(lè)隊(duì)的夏天》正在遭遇同樣的困境 。
2019年第一季現(xiàn)象級(jí)爆火 ， 次年第二季出圈的就只有五條人 。 節(jié)目組果斷選擇暫停 ， 但2年后回歸的《樂(lè)夏3》 ， 依然只是圈層音綜 。 如何可持續(xù)發(fā)展？似乎是縈繞在所有垂類綜藝頭頂上的陰霾 。 賽道的爆發(fā)性來(lái)自于行業(yè)十幾年、甚至幾十年的沉淀 ， 一旦這些儲(chǔ)備被綜藝快速收割 ， 賽道就會(huì)后勁不足 。 這不是短暫休息就能解決的問(wèn)題 。
綜藝內(nèi)容如何找到賽道的新生命力？
從《說(shuō)唱新世代》開(kāi)始 ， 說(shuō)唱綜藝正在嘗試開(kāi)辟一條新路：放大節(jié)目性和故事性 ， 彌補(bǔ)舞臺(tái)性和作品質(zhì)量本身的爆點(diǎn)不足 。

《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》：真人秀救得了說(shuō)唱嗎？
純論選手質(zhì)量 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》顯然沒(méi)有《中國(guó)新說(shuō)唱2024》那么豪華 。
《中國(guó)新說(shuō)唱2024》海選剛結(jié)束時(shí) ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》的總導(dǎo)演趙林林就發(fā)微博稱“咱們廠子大 ， 持續(xù)招人中” ， 被網(wǎng)友推測(cè)是想要網(wǎng)羅一波沒(méi)拿到鏈子的“遺珠” 。 果然隨后的節(jié)目中 ， 被熱狗和張震岳在海選階段淘汰的hanji林一函 ， 轉(zhuǎn)身在《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》就成了四大戰(zhàn)隊(duì)爭(zhēng)搶的香餑餑 。
這也就難怪 ， 網(wǎng)友會(huì)吐槽《夢(mèng)工廠》的選手都是《新說(shuō)唱》淘汰的 。

整體選手實(shí)力稍弱 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》顯然已不能和《中國(guó)新說(shuō)唱》在音樂(lè)秀上硬剛 。
于是 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》另辟蹊徑 。
如果說(shuō)《中國(guó)新說(shuō)唱》在意的是說(shuō)唱本體的“新” ， 更偏重從說(shuō)唱的技術(shù)性和音樂(lè)性角度 ， 探索中文說(shuō)唱的未來(lái)可能 ， 那《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》則更貼近《說(shuō)唱新世代》的思路 ， 回歸說(shuō)唱文化內(nèi)核 ， 從內(nèi)容表達(dá)層面挖掘說(shuō)唱的可能：說(shuō)唱不是在比誰(shuí)的嘴更快、誰(shuí)的韻腳最滿 ， 誰(shuí)的flow最華麗 ， 而是一種自我表達(dá)的工具 。 技術(shù)只是載體 ， 借助技術(shù)傳達(dá)的個(gè)性和反思才是說(shuō)唱真正的內(nèi)核 。

基于這樣的底層邏輯 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》打出了“種夢(mèng)”的概念 ， 強(qiáng)調(diào)選手可以用說(shuō)唱表達(dá)和實(shí)現(xiàn)自己與眾不同的夢(mèng)想 。
在第一期節(jié)目的片頭小片里 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》對(duì)節(jié)目聚焦的選手做了一副這樣的畫像：他們很多在白天有自己的本職工作 ， 酒吧服務(wù)員、學(xué)生、運(yùn)動(dòng)員、口腔科實(shí)習(xí)醫(yī)生 ， 校長(zhǎng)、外賣員……而下班后 ， 才會(huì)開(kāi)始種自己說(shuō)唱的“夢(mèng)” 。
在選人上 ， 相較于《中國(guó)新說(shuō)唱》里讓諾米繼續(xù)當(dāng)愛(ài)好者的謝帝 ， 或是讓櫻木holly找個(gè)班上的大張偉 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工場(chǎng)》顯然對(duì)“愛(ài)好者”要寬容很多 。
節(jié)目選擇了很多抖音網(wǎng)紅rapper ， 如40歲的“大碗姐” ， 唱著“廚房是舞臺(tái) ， 圍裙是戰(zhàn)袍” ， 代表所有全職媽媽在舞臺(tái)上表達(dá)：女性在媽媽的身份之外 ， 更重要的一個(gè)身份是“自己” 。

開(kāi)音樂(lè)輔導(dǎo)學(xué)校的文社長(zhǎng) ， 做了15年音樂(lè)教育 ， 一首《畢業(yè)典禮》為所有年輕人送上了對(duì)未來(lái)最誠(chéng)摯的祝福 。 當(dāng)文社長(zhǎng)吶喊出“我們中國(guó)學(xué)音樂(lè)的孩子很苦” ， 戳中了現(xiàn)場(chǎng)無(wú)數(shù)rapper們的心聲 ， 全場(chǎng)掌聲雷動(dòng) ， 嘻哈舞臺(tái)秒變國(guó)旗下的演講 ， 讓所有人夢(mèng)回校園 。

可以說(shuō) ， 比起選手的技術(shù)性 ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》更在意選手能否用說(shuō)唱表達(dá)個(gè)性和態(tài)度 ， 能否展現(xiàn)某個(gè)群體的觀點(diǎn)和特質(zhì) 。
從“做歌”到“做人” ， 《說(shuō)唱夢(mèng)工廠》在真人秀賽制方面也進(jìn)行了相應(yīng)的匹配 ， 從強(qiáng)化競(jìng)技和對(duì)抗 ， 轉(zhuǎn)向了更能展現(xiàn)多元選手個(gè)性的“半開(kāi)放”賽制 。
節(jié)目設(shè)計(jì)了“寬門”和“窄門”兩個(gè)選項(xiàng) ， 寬門是傳統(tǒng)的四大導(dǎo)師戰(zhàn)隊(duì)廠牌 ， 窄門則代表“不以加入任何一個(gè)廠牌為目的”的個(gè)體rapper團(tuán)體 。
這個(gè)團(tuán)體的成員擁有著極大的自由 。 出場(chǎng)順序、PK陣容等大小事務(wù)都由全體成員商議決定 。 第一輪能否晉級(jí)也不完全取決于導(dǎo)師的選擇 ， 而是由現(xiàn)場(chǎng)所有rapper和觀眾一起共同投票決定 。

但同時(shí) ， 他們也失去了廠牌導(dǎo)師的“庇護(hù)” 。 別的廠牌都有自己的住宿區(qū)、備戰(zhàn)間 ， 個(gè)體rapper只有一個(gè)睡袋 ， 在整個(gè)廠區(qū)流浪“野營(yíng)” ， 使用備戰(zhàn)間也需要“蹭”其他團(tuán)隊(duì)不在的時(shí)間 。 別的團(tuán)隊(duì)舞臺(tái)彩排有導(dǎo)師在臺(tái)下逐一把關(guān) ， 個(gè)體rapper們只能靠自己慢慢調(diào)整 。
但也正是這種自由的規(guī)則 ， 給了每個(gè)選手充分展示個(gè)性的機(jī)會(huì) 。
川崎為概念專輯制作的封面、海報(bào)和logo ， 得到了周杰倫等導(dǎo)師們的一致肯定 ， 甚至效果好過(guò)熱水澡廠牌請(qǐng)來(lái)的專業(yè)設(shè)計(jì)師的作品 。 當(dāng)隊(duì)友們忙著做歌、打籃球 ， 川崎一人攬下專輯制作的強(qiáng)大責(zé)任感 ， 也讓這個(gè)看似柔弱的女生得到了最為亮眼的人物弧光 。

然而 ， 理想很豐滿 ， 顯示很骨感 。 從最終的呈現(xiàn)來(lái)看 ， 窄門的自由規(guī)則并沒(méi)有最終促成和傳統(tǒng)戰(zhàn)隊(duì)規(guī)則下不同的真人秀故事 。
節(jié)目組設(shè)計(jì)窄門的初衷 ， 一定是為了看到傳統(tǒng)導(dǎo)師賽制中看不到的東西 ， 例如那些日常diss導(dǎo)師、各種不服的選手 ， 用音樂(lè)證明自己擁有不輸導(dǎo)師的實(shí)力；又或是 rapper們被導(dǎo)師壓制住的個(gè)性釋放 ， 在殘酷生存條件下激發(fā)出斗志和團(tuán)魂 。

但可惜的是 ， 窄門的選手并不具有壓倒性的實(shí)力 ， 也沒(méi)有展現(xiàn)出更獨(dú)特的性格 。 沒(méi)有了導(dǎo)師 ， 個(gè)體rapper們仿佛一盤散沙 ， 討論專輯概念在吵 ， 籌備雙人舞臺(tái)在吵 ， 籌備多人舞臺(tái)在吵 ， 吵到摔門而出 ， 吵到揚(yáng)言退出 。
這樣的表現(xiàn)很難讓觀眾喜歡上這群“孤狼” 。 再加上大量節(jié)目篇幅依然需要照顧周杰倫和其他明星導(dǎo)師 ， 窄門的“自由世界觀”局限在戰(zhàn)隊(duì)PK的框架下 ， 講故事的篇幅十分局限 ， 也讓整個(gè)窄門戰(zhàn)隊(duì)存在感越發(fā)降低 ， 實(shí)在有些可惜 。
整體來(lái)看 ， 在休整2年之后 ， 說(shuō)唱選秀的回歸并未能掀起預(yù)料中的熱潮 。
如果我們單從制作的層面上看 ， 兩檔節(jié)目都實(shí)現(xiàn)了相當(dāng)高的完成度 。
尤其是《中國(guó)新說(shuō)唱2024》 。 冷眼平心而論 ， 《中國(guó)新說(shuō)唱》系列在內(nèi)容上的把控、人設(shè)的打造包括整體節(jié)目的包裝制作已經(jīng)算得上是吊打了很多音綜 。 只可惜的是 ， 即使是這樣 ， 說(shuō)唱行業(yè)內(nèi)優(yōu)質(zhì)選手基數(shù)和整體水平的限制 ， 還是讓這種制作層面上的優(yōu)勢(shì)沒(méi)有辦法被被完全釋放出來(lái) 。
當(dāng)說(shuō)唱綜藝曾經(jīng)的紅利正在面臨邊際效應(yīng)的遞減 ， 這個(gè)圈層的題材還能否作為一個(gè)頭部的S級(jí)項(xiàng)目而存在？
很明顯 ， 當(dāng)前對(duì)于平臺(tái)而言 ， 說(shuō)唱賽道依然是一塊還沒(méi)吃完的“蛋糕” 。 但它的未來(lái)該何去何從 ， 真的需要我們?nèi)ァ拔从昃I繆“了 。
冷眼個(gè)人認(rèn)為 ， 其實(shí)除了在技術(shù)上矬子里拔將軍 ， 節(jié)目不如在內(nèi)容層面再找一找靈感 。
畢竟說(shuō)唱之所以能從一眾音綜中突出重圍 ， 一是音樂(lè)性的特別 ， 二就是說(shuō)唱歌手們的特別 。
當(dāng)我們?cè)絹?lái)越厭倦綜藝中藝人們的虛假人設(shè) ， 和脫離平凡日常帶來(lái)的懸浮感 ， 這些keep real敢diss ， 與普通人生活保持緊密鏈接的rapper們 ， 將始終是綜藝?yán)锵∪鼻覍氋F的資源 。
挖掘他們?cè)谡嫒诵銉?nèi)容上的更多個(gè)性展現(xiàn)？或許也是說(shuō)唱賽道的一個(gè)機(jī)會(huì) 。

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