什么是側鋒用筆
【什么是側鋒用筆，傾斜筆尖使筆尖在線條的一邊運行是什么用筆】側鋒用筆指的是用筆執筆偏側，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時輕、時重 ， 其效果毛、澀變化豐富 。中鋒用筆要執筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻 ， 筆鋒垂直于紙面 ， 其效果圓渾穩重 。側鋒用筆是中鋒用筆的必要補充 。在以中鋒為主的前提下，適當運用側鋒，可使點畫痛快淋漓，跌宕多姿 ， 富有變化 。
傾斜筆尖使筆尖在線條的一邊運行是什么用筆傾斜筆尖,使筆尖在線條的一邊運行是側鋒用筆 。側鋒用筆線條爽利、多變有特殊的表現力 。
中鋒線條渾厚、有力，常常是畫面的主要線條 。
學書者往往談“側”色變，因為書法界一直以來有著濃厚的中鋒情結，似乎不中鋒就不是書法 。當然 ， 這種中鋒情結是有道理的，但對這種情結的偏愛卻使得側鋒“很受傷” 。

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事實上，側鋒是中鋒的一種 。所謂中鋒即是說在書寫過程中，只要筆鋒在紙面即可 。中鋒包括正鋒和側鋒兩種狀態，正鋒即是筆鋒基本在線條的中間運行，側鋒書寫時的筆鋒則在線條的一邊 。
打個形象的比喻，正鋒線條即是一個人的正面照，側鋒就是側面照，總不能說一個人側個臉就不行了吧？所以，中鋒的相對面不是側鋒而是偏鋒——筆鋒偏離了紙面，線條完全是由筆肚子擦出來的 。

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應該說，在藝術表現中，“側”遠比“正”重要 。在西方藝術史上，通常是將由“正”到“側”作為進步的標志，比如貢布里希所謂的“希臘奇跡”，指的就是在公元前6世紀至公元前5世紀的古希臘雕像中，可以看到雕塑造像逐步從上古正面的僵硬風格中“蘇醒”過來 。

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正面往往顯得生硬無生氣，側面則會顯得活潑生動 。同樣的道理，書法至王羲之開始一下子將漢字的書寫喚醒了，其重要原因就在于成功進入側勢，這可以稱得上“晉人奇跡”吧！
在一個偽中鋒即正鋒概念統治書法的日子里，簡單的側鋒書寫反而成為難事 。
側鋒書寫首先要打破垂直執筆的僵化教條，沙孟海先生考證晉人書寫時就是斜執筆；而后則要能夠筆尖貫力，使筆尖成為筆鋒 ， 這樣當筆鋒偏于線條一側才不會離開紙面，從而使線條遒勁有韻 。這樣寫出來的線條才會左右轉側 ， 翩翩風姿
什么是中鋒側鋒用筆1、中鋒：用筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區別于偏鋒 。用中鋒寫出的線條圓渾而有質感 。使筆直立，鋒在正中 ， 左右不偏，叫“中鋒” 。
中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式 。毛筆在紙上運行時 ， 筆腹處于運行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆 。中鋒運筆時 ， 筆鋒到筆腹的方向，與毛筆的運行方向一致，且執筆應當盡量使筆桿垂直于書寫面

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2、側鋒：在下筆時筆鋒稍偏側 ， 落墨處即顯出偏側的姿勢 。這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成 。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情 。側鋒多用來取勢，勢成則轉換為中鋒 。晉人多用之 。

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擴展資料：
中鋒運筆方法：
中鋒運筆，就是讓筆鋒在點畫中運行 。這種運筆方法，是用筆的中心法度 。清代重光在“青筏”中說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣 。優劣之根，斷在于此 。”誠然 ， 中鋒是書法運筆中的主要法度，故至今書法在用筆以中鋒為尚 。
中鋒運筆，由于起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫、表現出剛柔曲直、縱橫轉運的意趣 。若腕側管，有礙中毫的重心 ， 使之鋒正 。根據前人的經驗，腕豎則鋒正，正則四面鋒住 ， 縱得出 ， 收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互，鋒才能保住中鋒
藏鋒運筆方法：
藏鋒一般用在筆劃起筆時,有一定的講究和說法 。
欲右先左(橫劃),欲下先上(豎劃),不露筆尖,筆劃較渾圓,而撇的起筆要藏鋒,出筆不必藏鋒,但要注意不要一劃而過,也要空收筆鋒(回鋒);鉤,出鋒后也要空收筆鋒,方力道含蓄沉穩,長豎的起筆要藏鋒,收筆要回鋒.藏鋒的字看起來渾厚有力,力在內,不外泄,有一種內在的含蓄的審美意蘊.
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