如何單反何拍出小清新照片，如何拍出唯美的小清新照片 _如何

如何單反何拍出小清新照片
首先使用長焦和大光圈，這樣可以讓背景虛化，忽略人物畫面的不相關景色。接著使用仰拍的角度，讓人物形象更加高大，也讓光線更加充足。這樣拍攝出來的照片就會顯得非常小清新。
"小清新"最初指的是一種以清新唯美、隨意創作風格見長的音樂類型，也就是人們常說的IndiePop，即獨立流行，之后逐漸擴散到文學、電影、攝影等各種文化、藝術領域。偏愛清新、唯美的文藝作品，生活方式深受清新風格影響的一批年輕人，也叫"小清新" 。
如何拍出唯美的小清新照片如何拍出唯美的小清新照片? 第一步：使用光圈優先模式，并且選擇最大光圈
在同焦段下，鏡頭光圈越大，照片景深越淺，背景就更虛，所以我們需要使用光圈優先模式(也就是常說的A檔)來調整光圈，之后盡可能用鏡頭的最大光圈進行拍攝。
第二步：盡量用鏡頭的長焦端進行拍攝
在相同的光圈下，焦段越長就能帶來更虛的背景，因此拍攝背景虛化的照片時，長焦鏡頭能夠讓拍攝的過程更加省心;而用廣角鏡頭的話，除非你緊貼主體進行拍攝，否則想拍出虛化效果幾乎是不可能的。
說到焦段，不得不說單反相機在鏡頭群上的優勢。可以選擇佳能EF-S以及EF鏡頭搭配使用，無論長焦還是大光圈鏡頭都有很多選擇，想拍虛化效果非常方便;然而如果你平時習慣用手機拍照的話，手機的固定廣角鏡頭就顯得有些力不從心了。
第三步：保持水平機位，選擇合適的背景
有了大光圈與長焦，拍攝虛化的條件已經齊全了，最后一步就是機位的選擇。先說視角，通常將相機與主體保持在同一水平線時，能夠帶來更明顯的畫面縱深感，因此要想營造虛化效果時，最好采用水平視角進行構圖。
不過很多時候要拍的主體和我們并不在同一條水平線上，因此需要在拍攝時放低或升高機位。如果你想在多角度取景拍攝時更加方便，最好準備一臺支持翻轉觸控屏的`相機，這樣在取景時會方便不少。
雖然我們拍攝小清新的特寫時往往會虛掉背景，但背景的選取同樣是有講究的，最好選擇一些干凈、整體明亮的場景，而避免出現過多的明暗對比。因為如果你的背景不夠干凈，明暗過于鮮明，那么虛化之后就會出現黑一塊白一塊的情況，影響出片的美觀性。
大光圈+長焦+合適的取景，通過這三步就可以拍出小清新風格的特寫了，整體來看難度其實并不大。不過正如我前面所說，背景虛化的照片要想拍的出彩，拍攝設備的選擇還是很重要的，一般的手機、卡片機其實不太合適。
人像攝影快速上手訣竅在開始拍攝的階段，初學者往往會感覺無從下手：人像攝影時相機如何設置?使用什么樣的拍攝角度以及怎樣構圖?人物要什么樣的姿勢才最漂亮?使用什么樣的光線才最有效果?看似復雜的拍攝過程，其實掌握些最常用的拍攝技巧，就可以快速上手人像攝影。在熟練運用這些技巧后，再開發你的攝影創意手段，拍攝出你的精彩人像攝影作品吧!
·使用中長焦距拍攝人像特寫
使用中長焦距鏡頭拍攝人像特寫，最大的特點是可以讓人物充滿畫面，占據更大比例，從而起到突出人物主體的作用。通常情況下，使用全畫幅的數碼單反相機拍攝人像時，根據半身像和頭肩肖像的不同景別，使用鏡頭焦距85mm 和105mm 為宜。這樣，可以在適當的距離，拍攝出精彩的作品了。
85mm 或90mm 的鏡頭焦距，通常被稱為“人像鏡頭”，表明它是最適宜拍攝人像的焦距段。在室外，它最適合拍攝人物的半身像，作者取人物腰部以上，主要突出模特的臉部表情，尤其是她的迷人的眼神。同時，中長焦距虛化背景的能力很強，配合使用大光圈。注意，作品背景中，穿過人物頸部的暗黑線條被虛化，不至于影響到畫面效果。初學者只要記住中長焦距拍攝人像，可以彌補對雜亂背景的掌控能力，這是最直接的制勝法寶。
注意，拍攝人像特寫時，如果使用廣角鏡頭拍攝，要想拍攝足夠充滿畫面的人物時，就得離人物很近，這樣會使得人物變形——鼻子拉長、鼻頭顯大，下巴夸張，頭的后部變小，這樣的“大臉盤”效果，會令你的模特很不滿意，所以如非必要，一定要避免使用廣角鏡頭拍攝人像特寫。
小貼士：
使用90mm焦距拍攝人物的半身像時，通常保持與人物3m~4m 的拍攝距離為宜。讓靠近鏡頭的樹葉作為虛化的前景，可以讓畫面產生縱深感，避免單調。
·使用遠攝鏡頭拍攝自然環境人像
在拍攝人物全身像時，初學者經常使用廣角鏡頭來囊括人物和背景景物，但其大景深效果，往往使得人物和背景都非常清晰，造成相互干擾。嘗試使用長焦距的鏡頭如135mm ，甚至是200mm，利用虛實變化，使得背景產生一定的虛化，既可以突出人物，又可以一定程度地讓人物與情景交融。使用光圈f/5.6 或f/8 是個合適的選擇，長焦鏡頭的景深范圍，既可以保證人物整體清晰，也會適當虛化背景。
使用長焦距鏡頭拍攝時，取景的視角只有很小范圍，稍微改變拍攝位置，就可以讓背景單一整潔。作者通過使用200mm 的遠攝焦距，從視覺效果上，形成了人物貼近巖壁的感受，并以單一而陰暗的崖壁局部為背景。運用這種拉近人物與背景距離的手法時，一定要考慮到兩者之間的亮度對比——高亮的白衣少女與陰暗的石壁對比，這樣可以最大程度地突出人物。
而長焦段鏡頭還可以拉近主體與背景、前景的位置關系。擅用長焦距鏡頭的這些特點，不但可以控制前景背景的虛化，還可以控制它們在作品里的位置和比例，從而起到更好地陪襯主體的作用。這種拍攝手法不但運用于藝術人像創作，也常用于街頭紀實人像的抓拍。
小貼士：
距離，因此在人像擺姿方面，更多是靠模特的自由發揮。構圖時避免將人物放在畫面中心，過多的地面景物、尤其是近處的雜物會影響到人物，因此人物宜放在畫面偏下部分。對焦時需要格外嚴謹，最好使用先構圖，后利用覆蓋人物的邊緣對焦點完成對焦操作。
·使用大光圈虛化背景
大光圈可以完美地虛化背景，讓本來紛亂、復雜的景物相互融合，變得和諧、優美，配合焦點清晰、輪廓明確的人物，從而得到極具視覺沖擊力的創意效果。
【如何單反何拍出小清新照片，如何拍出唯美的小清新照片】拍攝人物面部特寫時，使用大光圈可以盡量虛化掉與主題無關的景物。如本作品中，背景中的藍色池水，甚至是模特的肩膀和頸部的頭發與肩膀的泳衣。但過大的光圈不但會虛化掉背景，也會影響到模特鼻尖的清晰效果(對焦點選擇在眼睛的情況下) 。因此，作者選擇了光圈f/5.6，清晰的景深涵蓋了人物迷人的眼睛和性感撅起的嘴唇，而從耳朵的花蕾處開始迷人的虛化，直至肩膀。人物的神態極為突出。
很多技法書都會推薦在拍攝外景人像時使用大光圈，但在實踐拍攝中，并非要一味地使用鏡頭的最大光圈，尤其是針對中長焦距鏡頭，如85mm/f1.2 或70~200mm/f2.8 這樣的鏡頭。這其中有兩方面的原因，其一，是最大光圈的成像質量(如f/2.8)，會遠低于這款鏡頭的最佳光圈(f/5.6);其二，是最大光圈的景深會很淺，尤其是在拍攝頭部肖像特寫時，如焦點的眼睛處是清晰的，其前后的鼻尖或耳朵都是虛化的。
因此，如果是拍攝特寫時，最好在最大光圈的基礎上，縮小1~2 擋的光圈，就可以兼顧最佳的成像與最美虛化兩種效果。
小貼士：
拍攝頭像特寫時，一定要將焦點選擇在眼睛處，如果是側臉眼睛一前一后時，焦點應選擇在偏前的眼睛處。一些定焦長焦鏡頭的最大光圈達到f/1.2 或f/1.4，而其景深只有焦點前后的幾毫米，使用最大光圈時一定要慎重。
·保證清晰的焦點
對于一幅人像作品來說，焦點選擇的準確與合焦的清晰與否，絕對是決定成敗與否的關鍵因素，甚至有些攝影師會將對焦不實的作品直接淘汰，無論它的光影、神態、動作再佳。
在拍攝人物的頭肩像時，臉部在畫面中占據著足夠大的比例，選擇對焦點時，一定要明確地對焦在人像的眼睛部位，即使人物的眼睛并不在畫面的中心部位，或人物并沒用睜開眼睛。確定眼睛為清晰焦點后，可以根據虛化的效果，來決定光圈的大小。作者使用100mm 的鏡頭焦距，希望臉部清晰，而頭后的長發虛化，因此使用了f/8 的光圈;如果希望整個頭部都清晰，可以使用f/11 或f/16 。這樣就可以有效地利用焦點與景深的關系，控制作品中人物的清晰范圍了。
因此大多數攝影師在拍攝過程中，會采取先對焦，后構圖的拍攝順序，原因就在于強調焦點清晰的重要性。人像攝影在對焦時，通常根據頭肩像和全身像類別，或人物在畫面中所占的比例大小，按照先眼睛，后頭部和身體的焦點選擇順序。
小貼士：
拍攝人像時，如果想要精確地控制人物的清晰與背景的虛化，最好的方法是控制人物與背景的距離，人物離背景景物越遠，虛化效果越強烈。頭肩像拍攝時，最好使用豎幅取景，這樣更突出人臉的狹長。在使用橫幅取景時，更需要帽子、圍巾等飾品的搭配和走向。
·小清新高調人像，曝光寧加勿減
現今流行的小清新人像，其實是傳統的高調人像的新發揮。所謂高調人像攝影，更久遠地來源于黑白攝影中。通常的中灰調作品，是依靠自動曝光所得到的影像，是綜合畫面中的黑白灰影調，得到18% 的中灰調效果，畫面中的都具有一定比例的黑與白，而主體色調為中灰，這是我們日常觀察景物的常見的影調。而高調作品，是通過增加白色(亮部)比例，提高中灰亮度，抑制黑色(暗部)的比例，來重新形成整體色調，此時照片的整體灰度值，要小于18% 的中灰調。
拍攝小清新的高調人像，拍攝環境和人物的著裝也有所講究。作者選擇初春時節，樹葉剛剛吐出嫩綠，淺淡而嬌媚，百花剛剛盛開，一塵不染;人物的衣裝也是以白色或淺色調為主。配合明媚的春光，充滿著清新的色彩氣氛。拍攝時，在自動曝光的基礎上，增加一級曝光量，讓畫面中從人物到背景的主要影調，都呈現于淡淡的粉嫩色彩中，小清新的畫面效果自然浮于紙面。
說來復雜，從拍攝技巧上，可以簡單地通過增加一級左右的曝光值，即可實現。當然，在彩色以及當今的數碼攝影中，高調人像還需要考慮色彩的影響，如顏色的色相、明度和飽和度，使得高調人像更有了長足的發展。
拍攝小清新高調人像，通常只有注意以下幾點，就不難得到：一是適當增加曝光，二是選擇白色或明亮的景物為背景，三是人物衣著最好為白色或淺色。
小貼士：
作者運用虛化的花叢作為前景，以暈染、擴散的方式，為畫面增加了水粉畫的效果，值得借鑒。注意在畫面中要保留一定比例的暗調景物，如人物的黑發和暗黑的樹干，以增加作品的沉穩性。路面的高光部分，極易過曝形成亮斑，在前期可以利用諸如“高光色調優先”之類的功能，予以最大的保留。

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