楷書是否是書法的基礎
楷書是書法的基礎，楷書是唐代以后的書法體系，圍繞這個體系的主流書法是行書，還有輔助的草書，形成楷書、行書和草書三大主流，其它書法，基本不在學習范圍 。篆書，基本不在實用領域，隸書退出實用領域 。楷書的速度書寫，就是行書和草書 。而草書和行書，都是以楷書為基礎的，或者是楷書的快速書寫 。
練字一定要先練楷書嗎【楷書是否是書法的基礎，練字一定要先練楷書嗎】楷書對于硬筆書法初學者來說，肯定從簡單的開始更容易上手 。
楷書都是比較基礎的，筆畫和架構變化不刁鉆 ， 只有練好楷書，基礎牢了，再寫行、草就容易了 。確定了先練楷書，那么練習楷書要先從基本筆畫學起，這是練字的基本規律：先練基本筆畫；再練筆畫順序；三練偏旁部首；四練字形結構；五練分行布局 。楷書是練字的基礎 ， 而筆畫就是基礎的基礎 。只有練好楷書 ， 寫出的字，好看而又有章法 。
書法的基本功是楷書嗎楷書是不是書法的基本功，這個問題多年來一直爭論不休 。這個問題該如何客觀的解答呢？當然回答是肯定的：“是”！但還要記住隨后的一句話：“也不是” 。
下面先說“是” ， 楷書是基本功，從某些方面說或者從某個角度說就是基本功，說法正確！某些方面指什么？第一方面指技術、技法 。楷書的技法，也就是筆法 ， 行書、草書都要用到，從《蘭亭序》往下十大行書，還有那些排不上名次的行書 ， 都有楷書筆法的影子 。沒有楷書影子的行書不可能是好行書 。草書也是如此，孫過庭最有名的草書《書譜》，通篇都是在楷書基礎上形成的，每一個字，每一個點畫，都有楷書的基本功 。沒有楷書基?。?《書譜》不可能寫成這個樣子，也不可能寫的這么好 。第二方面，楷書所起的作用就是“穩得住” ， 行書、草書往往在寫的過程中“穩不住”，寫起來很多人會不自覺地“信馬由韁”，信馬由韁就不可能寫好行書、草書，雖然行書、草書要有速度支撐 ， 但速度也是有節奏的，要有快有慢、有急有緩、有輕有重，不然寫出來就是一團亂麻，不成章法 。怎么辦呢？這就要求有楷書的功底，寫楷書第一要求就是“穩”，有了楷書基礎的“穩” ， 再寫行書、草書的時候，你就能像“永字八法”里說的“勒”法那樣 ， 關鍵時刻能夠“懸崖勒馬”勒得住了 。所以說，從這方面或者從這個角度解釋，楷書確實是書法基本功 ， 嚴格來說楷書確實是行書、草書的基本功，這種說法是正確的 。
再來說“不是” ， 楷書不是書法的基本功，此種說法也是正確的 。首先 ， 楷書就不是“篆書”、“隸書”的基本功，因為篆書從甲骨文開始、歷史上就有 ， 到秦代已趨于成熟；隸書從秦代開始就有，到漢代已然成熟，而楷書漢代末期才剛剛萌芽 ， 經歷東西晉、隋到唐代才基本定型 。雖然楷書、篆書、隸書在行筆速度上都有“求穩”的共性，但這不是主要影響因素 。而篆書、隸書的筆法，是先前就已經形成了的、有自己獨特的技法 。通俗點兒說，楷書筆法在篆書、隸書這里是幫不上忙的 。反過來說，楷書的筆法倒是跟篆書、隸書學的 。因此，楷書不是篆書、隸書的基本功，要說篆書、隸書是楷書的基本功是正確的，是有據可尋的 。
另外一點，楷書對狂草書影響也不大，雖然狂草在筆法上多多少少也有楷書的影子，在行筆過程中也有輕重緩急之分，但總體上，楷書對狂草影響不大，或者說基本上沒什么影響 。狂草主要講究的是行筆速度和章法，行筆速度楷書和狂草是沒有可比性的；章法處理上，狂草的要求頗高 ， 什么大小、長短、錯落、穿插、線面、點面、方圓、順逆、輕重、疾緩、行頓、正斜、收放、虛實、深淺、干濕、濃淡、黑白、疏密等等等等；而楷書在這些要求方面基本上沒有多少，楷書只要求或者說只注重點畫和結構 。因此，楷書對狂草影響非常?。?即使有影響，也是及其有限的 。古今狂草三大家張旭、懷素、毛澤東（當然三大家是我安排的），懷素、毛澤東基本上沒有什么楷書作品在世，從我們看到的 ， 這二人的所謂楷書，也根本沒看出來寫的怎么好 。張旭倒是寫楷書，而且寫的非常好，但這也不能說明張旭寫好狂草的原因是楷書基礎好 。還有更重要一點就是，往往楷書寫的太好了 ， 狂草倒不可能寫好了，這是為什么呢？因為楷書沒幾十年的功夫是不可能寫好的 ， 楷書第一要求就是“求穩”，恰恰幾十年的“穩”之后 ， 再想放開就很難了 。寫好楷書之后，可以寫行書，可以寫小草，或者說今草，雖然也連也放，但都有尺度 。而到了狂草，就不一樣了 ， 大收大放、大開大合、隨心所欲、信馬由韁，很多楷書寫得好的人從技術到思想上根本適應不了狂草 。現在有田氏二兄弟楷書寫的不錯，行書、草書也可以，但你讓他二位寫狂草 ， 馬上停電，什么原因？不說技法 ， 但就思想上，這二位就接受不了 。也就是說，楷書寫多了，人的思想會變得非常的“本”，或者說非常的“守”，即使這時他有搞狂草的潛能 ， 但你讓他放開寫也幾乎是不可能了 。因此說，楷書不是篆書、隸書的基本功，更不是狂草的基本功 。
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