鋼琴曲獻(xiàn)給愛(ài)麗絲_對(duì)獻(xiàn)給愛(ài)麗絲這首鋼琴曲的看法 _生活經(jīng)驗(yàn)

鋼琴曲《致愛(ài)麗絲》是誰(shuí)的作品是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品。
《致愛(ài)麗絲》是貝多芬獻(xiàn)給“愛(ài)麗絲”作為紀(jì)念的作品。該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補(bǔ)遺部分59號(hào) 。
該作品采用回旋曲式寫(xiě)成，結(jié)構(gòu)是ABACA 。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對(duì)比的兩個(gè)插部。

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創(chuàng)作過(guò)程
在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂（Therese Marfati）的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。
有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫(xiě)了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她，并在樂(lè)譜上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給特雷莎， 1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。
【鋼琴曲獻(xiàn)給愛(ài)麗絲_對(duì)獻(xiàn)給愛(ài)麗絲這首鋼琴曲的看法】直到19世紀(jì)60年代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為貝多芬寫(xiě)傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。1867年，諾爾在德國(guó)西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫(xiě)成《致愛(ài)麗絲》。
貝多芬創(chuàng)作這個(gè)作品的靈感，是來(lái)自于一位名叫愛(ài)麗絲的女孩。她為了幫助一位雙目失明的老人實(shí)現(xiàn)看見(jiàn)森林和大海的愿望，而四處求助別人。
貝多芬為此非常感動(dòng)，特地在圣誕夜為老人演奏了一段美妙的音樂(lè)，聽(tīng)著聽(tīng)著，音樂(lè)讓老人看見(jiàn)了阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽(yáng)光。
參考資料來(lái)源：百度百科-致愛(ài)麗絲
鋼琴曲＜致愛(ài)麗絲＞的講解《致愛(ài)麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給“愛(ài)麗絲”作為紀(jì)念的作品。該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補(bǔ)遺部分59號(hào) 。
該作品采用回旋曲式寫(xiě)成，結(jié)構(gòu)是ABACA 。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對(duì)比的兩個(gè)插部。

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主流版本：
在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂 [3] （Therese Marfati）(有的翻譯為特蕾莎·瑪爾法蒂)的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫(xiě)了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她，并在樂(lè)譜上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。
之后，這份樂(lè)譜就一直留在特雷莎那里，貝多芬沒(méi)有自留底稿，因此，他去世后在其作品目錄里都沒(méi)有這首曲子。直到19世紀(jì)60年代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為貝多芬寫(xiě)傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。
1867年，諾爾在德國(guó)西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫(xiě)成《致愛(ài)麗絲》。從此，這首鋼琴作品開(kāi)始以《致愛(ài)麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。
參考資料來(lái)源：百度百科-致愛(ài)麗絲貝多芬的獻(xiàn)給愛(ài)麗絲鋼琴曲是多少級(jí)貝多芬的《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》鋼琴曲一般為5-6級(jí) 。是一首貝多芬創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲。
在本曲的原稿上，有作者的手跡：“為愛(ài)麗絲而作，1810年四月二十七日，貝多芬” 。“愛(ài)麗絲”是誰(shuí)？已無(wú)從考證。因?yàn)檫@一作品的原稿問(wèn)世之時(shí)，作者已經(jīng)去世整整四十年了。
此曲是一首極為普通的鋼琴獨(dú)奏小曲，節(jié)奏輕快而舒坦，樂(lè)曲為小快板，3/8拍子，由小回旋曲形式“ABACA”所構(gòu)成。

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1、Richard Clayderman演奏的《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》，該歌曲收錄在專輯《理查德克萊德曼黃金典藏三部曲》中，2002-10-02發(fā)行，該張專輯包含了10首歌曲。
2、尤大淳演奏的《貝多芬：獻(xiàn)給愛(ài)麗絲 (For Elise)》，該歌曲收錄在專輯《世界鋼琴名曲精選少女的祈禱》中，1994-01-01發(fā)行，該張專輯包含了10首歌曲。
3、Stefan Obermaier演奏的《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》，該歌曲收錄在專輯《十大酒吧音樂(lè)》中，2011-01-01發(fā)行，該張專輯包含了10首歌曲。《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》這首鋼琴曲該怎么踩踏板？《致愛(ài)麗絲》是德國(guó)作曲家貝多芬1810年所作。作者將這首精致的鋼琴小品題獻(xiàn)給女學(xué)生特雷澤·馬爾法蒂。樂(lè)曲以回旋曲式寫(xiě)成。一開(kāi)始出現(xiàn)的主題純樸親切，刻畫(huà)出溫柔美麗、單純活潑的少女形象。這一主題先后重復(fù)三次，中間有兩個(gè)對(duì)比性的插部。第一插部建立在新的調(diào)性上，色調(diào)明朗，表現(xiàn)了歡樂(lè)的情緒；第二插部在左手固定低音襯托下，色彩暗淡，節(jié)奏性強(qiáng)，音樂(lè)顯得嚴(yán)肅而堅(jiān)定。一連串上行的三連音及隨后流暢活潑的半音階下行音調(diào)，又自然地引出了主題的第三次再現(xiàn) 。樂(lè)曲在歡樂(lè)明快的氣氛中結(jié)束。
以下是標(biāo)注了詳細(xì)踏板用法的《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》鋼琴曲譜，按譜子上的標(biāo)注彈奏即可：

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致愛(ài)麗絲鋼琴曲的由來(lái)有這樣一個(gè)小故事：在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫(xiě)了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她，并在樂(lè)譜上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給特雷莎。
直到19世紀(jì)60年代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為貝多芬寫(xiě)傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。1867年，諾爾在德國(guó)西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫(xiě)成《致愛(ài)麗絲》。從此，這首鋼琴作品開(kāi)始以《致愛(ài)麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳。

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此曲采用回旋曲式寫(xiě)成，結(jié)構(gòu)是ABACA的形式。A為整首小品的疊部，B、C兩部分則為兩個(gè)插部。A部分有三小樂(lè)句，共22小節(jié)（不計(jì)原樣再現(xiàn)的兩次），B部分分為兩個(gè)小樂(lè)句，共15小節(jié)，而C也可分為兩個(gè)小樂(lè)句，共22小節(jié) 。全曲不計(jì)反復(fù)部分共103小節(jié) 。
《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運(yùn)用的和聲手法仍然體現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風(fēng)格，不折不扣的體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對(duì)后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。
參考資料來(lái)源：百度百科—致愛(ài)麗絲鋼琴曲《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》為什么叫獻(xiàn)給愛(ài)麗絲《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》是貝多芬創(chuàng)作的一首其鋼琴小品。是小步舞曲。
1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)是近四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤.瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫(xiě)了一首《致特蕾澤》的小曲贈(zèng)給她。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí) ，整理者把曲名錯(cuò)寫(xiě)成《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》。
從此，人們反而忘記了《致特蕾澤》的原名，而稱之為《致愛(ài)麗絲》了。
《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》基于一個(gè)純樸而親切的主題這個(gè)主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語(yǔ)正向特蕾澤訴說(shuō) 。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切地交談。
《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào) ，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào) ，情調(diào)頓時(shí)明朗起來(lái) 。這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過(guò)一連串快速音的過(guò)渡，又回到A段。C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂(lè)句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過(guò)一段下行半音階的過(guò)渡，又把樂(lè)曲引回到A段樂(lè)曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。現(xiàn)美麗、單純而活潑的少女性格的音樂(lè)形象。
對(duì)獻(xiàn)給愛(ài)麗絲這首鋼琴曲的看法作為—首最為世人喜愛(ài)經(jīng)典鋼琴小品。在這首《致愛(ài)麗絲》中，貝多芬基于了一個(gè)淳樸而親切的主題，把愛(ài)麗斯溫柔、美麗的形象作了概括的描述。旋律清新流暢，使人聯(lián)想起少女的天真和純潔。在作品的前半部分，好似貝多芬有許多親切的話語(yǔ)正在向愛(ài)麗斯訴說(shuō) ，后半部分聽(tīng)起來(lái)好象二人在親切地交談。
在本曲的原稿上，有作者的手跡：“為愛(ài)麗絲而作，1810年四月二十七日，貝多芬” 。“愛(ài)麗絲”是誰(shuí)？已無(wú)從考證。因?yàn)檫@一作品的原稿問(wèn)世之時(shí) ，作者已經(jīng)去世整整四十年了。
此曲雖是一首普通的鋼琴獨(dú)奏小曲，但旋律非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng) ，節(jié)奏輕快而舒坦，技巧也十分容易掌握，所以很受大眾歡迎。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，樂(lè)曲為小快板，3/8拍子，由小回旋曲形式“ABACA”所構(gòu)成。輕快的A段主題（片段1）是以a小調(diào)出現(xiàn)的，反復(fù)過(guò)后，如歌似的B段插入部（片段2）以 F大調(diào)出現(xiàn)，情緒歡快、色彩明朗。樂(lè)曲再度回到A段主題之后，以a音上的九和弦開(kāi)始的 C段主題帶有一絲哀怨，與B段形成對(duì)比。當(dāng)A段主題第三次重復(fù)出現(xiàn)之后，全曲結(jié)束。
貝多芬一生沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。1808-1810年間，貝多芬已經(jīng)四十歲的人了。他教了一個(gè)名叫特蕾澤．瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫(xiě)了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。“巴加泰勒”（Bagatelle）意思是小玩意兒。貝多芬還在樂(lè)譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。以后，這份樂(lè)譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒(méi)有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十處代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為寫(xiě)貝多芬傳記，在特蕾澤．瑪爾法蒂的遺物中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí) ，諾爾把曲名錯(cuò)寫(xiě)成＜獻(xiàn)給愛(ài)麗絲＞。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》了。
這個(gè)主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語(yǔ)下向特蕾澤訴說(shuō) 。后半部分左右手交替演奏分解和弦，猶如二人親切的交談。

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鋼琴曲 獻(xiàn)給愛(ài)麗絲_對(duì)獻(xiàn)給愛(ài)麗絲這首鋼琴曲的看法

鋼琴曲獻(xiàn)給愛(ài)麗絲_對(duì)獻(xiàn)給愛(ài)麗絲這首鋼琴曲的看法