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《邋遢大王奇遇記》：無數80后的童年陰影，這部動畫真的很成功嗎?

奇遇記生活百科

曾經的《邋遢大王奇遇記》是一部非常好的電視動畫，如今的《邋遢大王奇遇記》卻難稱是一部精彩的電影動畫 。這部動畫成功便在于劇情放在現在也不過時，教育力度也不是現在的動畫片所能比擬的 。
在看電影的時候，我們（特指70后、80后）跨越的其實不是人間與老鼠的地下王國，而是一段20年的時間，是如今的繁冗的生活與那一去不復返的童年 。都是該動畫成為經典中不可或缺的一環 。

《邋遢大王奇遇記》：無數80后的童年陰影，這部動畫真的很成功嗎?


在看電影的時候，我們（特指70后、80后）跨越的其實不是人間與老鼠的地下王國，而是一段20年的時間，是如今的繁冗的生活與那一去不復返的童年 。
為什么說《邋遢大王》是優秀的電視動畫卻不是稱職的電影動畫呢？因為它雖然有一個連貫的主線——邋遢大王來到老鼠地下王國，他要尋找回去的路——但原本每集10分鐘的劇情卻各有矛盾沖突和不同的重點 。
比如有的劇集講長尾小白鼠的好心，有的劇集講短尾小白鼠的陰險，有的劇集講老鼠公主的矯情，有的劇集講老鼠科學家的愚鈍……在每集電視動畫片的小情境下，它們是完整的 。
《邋遢大王奇遇記》：無數80后的童年陰影，這部動畫真的很成功嗎?


但是如果一部電影，每過幾分鐘就出現一個新人物，而這個新人物之前沒有任何征兆和鋪墊，之后又很快結束了使命，那么這個電影看起來就不像一個有機的整體，而是一個流水賬 。
《邋遢大王奇遇記》就把電視動畫改編成了一個流水賬式的電影，它機械式地按照原先的劇情順序發展，沒有能讓其人物、邏輯、蒙太奇剪輯成為一個整體 。
比如，一個簡單的假設是，它能否以老鼠王國正在開發能毀滅全世界人類的病毒，要尋找人體實驗品作為劇情的開端——而不是像現在這樣以邋遢大王為開端呢？這樣就把影片的主要矛盾一開始就明確了出來 。
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再比如，小白鼠的出現實在有些突兀，能否從邋遢大王一踏入地下王國的土地，她就關注上了這個來自人類世界的男孩，以一個黑影的方式被鏡頭反復交待 。這樣當她形象曝光的時候，觀眾也能有個心理準備 。
總之，對于有著眾多膾炙人口的形象的美影廠來說，不是不能將它們改編，而是要創新地去改去編，要讓老片煥發新意與新的青春，無論是角色、劇情還是敘事結構方面，而不是一味地用一個舊的方式再重復一遍舊的故事 。
影片中最值得一提的角色還是善良的小白鼠 。它的存在讓非黑即白的世界觀有了一種新的色彩 。應該說，上世紀80年代的動畫片中有這樣的意識形態突破是很讓人詫異的，這就好比在《葫蘆兄弟》的蛇蝎洞中有一只蛤蟆兵竟然是好人一樣讓人感到奇怪 。
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雖然我們看到了導演在人物構造上尋變的努力，但這種尋變在當時表現起來也還是比較生硬的 。最關鍵的一個問題是，你只能被動地接受在以偷盜和霸占為文化的老鼠世界中，有這樣一只另類老鼠的存在，但你卻不知道為什么這樣的另類會出現 。
在80年代這部動畫片誕生的時候，導演們是不會考慮這么多的，當時也沒有這個氛圍、沒有這個必要進行如此眾多商業化的考量；但是如今，上海美影廠在市場經濟時代還把這個選題搬出來，還考慮不到其市場推廣的困難，那就是不應該的了 。
觀看《邋遢大王奇遇記》，那種本應快樂而溫存的懷舊感，最終不及對上海美影廠的沒落與其自甘沒落的痛心 。

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