意境欣賞：“杏花”則點明在春天的夜晚，友人們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏 。
作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實地反映了出來 。
原文：《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》宋·陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英 。長溝流月去無聲 。杏花疏影里，吹笛到天明 。
二十余年如一夢，此身雖在堪驚 。閑登小閣看新晴 。古今多少事，漁唱起三更 。
譯文：回憶當年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰 。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明 。二十多年的歲月仿佛一場春夢，我雖身在，回首往昔卻膽戰心驚 。百無聊賴中登上小閣樓觀看新雨初睛的景致 。古往今來多少歷史事跡，都讓漁人在半夜里當歌來唱 。

擴展資料
《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》賞析：
這首《臨江仙》詞大概是在公元1135年（宋高宗紹興五年）或1136年（紹興六年）陳與義退居青墩鎮僧舍時所作，當時作者四十六或四十七歲 。陳與義是洛陽人，他追憶起二十多年前的洛陽中舊游，那時是徽宗政和年間，當時天下太平無事，可以有游賞之樂 。
其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集 。但是當他作詞以抒發此種悲慨之時，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調唱嘆而出（這正是作詞的要訣） 。
上片是追憶洛中舊游 。午橋在洛陽南，唐朝裴度有別墅在此 ?！靶踊ㄊ栌袄?，吹笛到天明”二句，的確是造語“奇麗”（胡仔評語，見《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四），一種良辰美景，賞心樂事，宛然出現詞人心目中 。但是這并非當前實境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現而已 。
【“杏花疏影里，吹笛到天明”，意境欣賞】劉熙載說得好，“陳去非……《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢’，故此二句不覺豪酣轉成悵悒，所謂好在句外者也 。”（《藝概》卷四）下片起句“二十馀年如一夢，此身雖在堪涼 ?！?br /> 一下子說到當前，兩句中包含了二十多年無限國事滄桑、知交零落之感，內容極充實，運筆也極空靈 ?！伴e登小閣”三句，不再接上文之意進一步抒發悲嘆，而是直接去寫，作者想到國家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽漁唱，將沉重悲憤的情感轉化為曠達之情 。
這首詞節奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡 。張炎稱此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下） 。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學素養 。
彭孫遹說得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率易無味 。如所云絢爛之極仍歸于平淡 ?！簟稛o住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”（《金粟詞話》） 。

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