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趙本山的小品《賣拐三部曲》分別出自哪年的春晚？

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【趙本山的小品《賣拐三部曲》分別出自哪年的春晚？】趙本山的小品《賣拐三部曲》分別出自2001年春晚的《賣拐》2002年春晚的《賣車》和2005年春晚的《功夫》 。演員均為：趙本山 ， 范偉 ， 高秀敏 。
趙本山小品受到千萬觀眾的熱愛 ， 達到登峰造極的地步 ， 奧秘就是趙本山小品繼承和延續了二人轉戲謔化的表演方式 ， 強化丑角的表演 ， 運用二人轉中語言的游戲和狂歡 ， 把觀眾帶進戲謔狂歡的世界 ， 體驗原始生命的沖動 ， 《賣拐三部曲》是體現趙本山小品表演風格最好的例子 。
《賣拐》里的趙本山是一個“狡黠”的形象 ， “我能把正的忽悠斜了 ， 能把蔫的忽悠囁了 ， 能把尖人忽悠孽了 ， 能把小兩口過得挺好 ， 我給他忽悠分別了 ， 今天賣拐 ， 一雙好腿我能給他忽悠瘸了！”一時間 ， “忽悠”一詞成了全國觀眾的口頭禪 。

趙本山的小品《賣拐三部曲》分別出自哪年的春晚？


擴展資料：
從2001年開始 ，  何慶魁與趙本山合作的小品《賣拐》《賣車》等把趙本山塑造成了一個東北大忽悠的形象 ， 獲得了觀眾的認可 。何慶魁編寫 ， 趙本山主演 ， 二人組合被稱作黃金搭檔 。從他們合作的小品里的一些典型臺詞甚至成了當年人們的流行語和口頭禪 。
對趙本山的"小品"藝術有毀有譽,見仁見智皆無可厚非 。但藝術價值的高下,不在對具體藝術形象本身的社會屬性的態度,"作詩必此詩,定知非詩人 。"而在于藝術形象揭示的問題深度及廣度為何 。
趙本山的小品通過藝術形象提出"忽悠"問題,濃縮了社會現實中普遍存在的現象 。不論你對此是贊同、還是否定,是不屑一顧、還是不敢面對,它都是客觀存在 。趙本山的藝術留給社會去自我判斷與取舍,這就是他的價值所在了 。

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