《千與千尋》傳達出作者對于社會生活和關系的這樣一種認知:生命力的發掘來源于與社會的溝通,互助和關愛是打破孤獨、尋回自我的鑰匙 。
該片如果從主角冒險經歷來看,可能是宮崎非常“平實”的一部作品 。千尋的神幻歷險是如此的平實,以至于每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己的童年回憶 。

除了思想上《千與千尋》可以跨越國界,帶給不同文化背景的人以心靈上的慰藉,動畫中所顯示的日本民族的特色也是一大看點,即東西方文化的大融合 。故事發生的場所“油屋”——一個極富日本古典特色的浴場,但是在里面又有電梯,電車,還有很多現代垃圾的出現 。

這正是典型的日本的寫照:一方面不斷吸收西方文化,另一方面又保留著本國最傳統的古典特色 。越是民族的越是世界的 。一個民族的文化展示了一個獨立民族的特色和個性美 。在今天,人們除了關注跨文化傳播和共同文明的發展,對于陌生和傳統獨到的民族文化更情有獨鐘,可以說是捕捉一種民族性的情愫 。
《千與千尋》采用電腦數位技術來制作畫面 。吉卜力先手工描繪場景畫面,再將完成的圖稿掃描至電腦中制作成動畫效果 。色彩方面有使用IMAGICA所開發的“Color Management System”,增加畫面制作上的可用色數 。

由于制作進度趕不上首映時間,工作室首次向日本海外的動畫室請求援助的計劃 。韓國動畫室“D.R. Digital”收到請求后,隨機派遣四名參與過動畫《大都會》、《人狼 JIN-ROH》制作員工前往支援 。
動畫配樂為宮崎駿指定的作曲家久石讓負責的,在東京墨田區“すみだトリフォニーホール” 錄制 。創作中久石讓認為在影片開頭不必像一般電影用盛大的配樂開場、可以只用單一的鋼琴演奏來描繪出千尋的心情 。
【千與千尋的寓意】
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