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『音樂天地』 [樂理知識]《燕樂二十八調》
作者：天涯孤舟 提交日期：2002-3-22 16:20:00
·燕樂二十八調
燕樂中使用的調式是八十四宮調中的二十八調 。 燕樂二十八調的理論非常復雜 ， 且各家分說不一 。 現今通過對楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》 ， 夏野《中國古代音樂史簡編》、繆天瑞《律學》、何蒼伶《燕樂二十八調之謎》等書中這一問題分析的參相考證 ， 終于基本弄清了燕樂二十八調的構成情況 。 現詳述如下：
燕樂并不是只使用燕樂音階的音樂 ， 它其實同時使用了雅樂、清樂、燕樂三種古音階 。 在談燕樂二十八調之前 ， 我們先來看看三種古音階之間的“穿宮”現象 。 見下表：
雅樂___宮___商___角___變徵___徵___羽___變宮_
清樂___清角_徵___羽___變宮___宮___商___角___
燕樂___閏___宮___商___角_____清角_徵___羽___
為了看得更清楚一點 ， 我們用西洋音樂的唱名來表示：
雅樂___1___2___3___#4__5___6___7___
清樂___4___5___6___7___1___2___3___
燕樂___b7__1___2___3___4___5___6___
通過上表 ， 我們可以清楚的看到 ， 當我們把清樂音階從4開始排列 ， 燕樂音階從b7開始排列的時候 ， 這三種音階變成了同樣的音階 。 它們的第四音和第五音（雅樂是#4和5 ， 清樂音階是7和1 ， 燕樂音階是3和4）之間都是半音關系 ， 而其他兩音之間都是全音關系 。
但并不因此就可以說 ， 這三種音階其實是一種音階 。 因為雖然它們的半音、全音關系可以通過排列方式的調整變得相同 ， 但每個音在旋律中的地位卻是不一樣的 。 比如雅樂的1是宮音 ， 是正音 ， 在旋律中扮演骨干的角色 。 而清樂的4、燕樂的b7都是偏音 ， 在旋律中只能作為輔助音、經過音 ， 因此它們仍然是不同的音階——這種似異實同而又似同實異的特點 ， 是燕樂二十八調一切麻煩的根源 。 古人在作曲和論述燕樂調式的時候 ， 時?；鞛橐徽?， 對后人理解造成了極大的困難 ，
在晚唐時候 ， 十二律的音高升高了兩個半音 ， 也就是說原來的太簇這時成了黃鐘 。 而原來是太簇宮的正宮調 ， 現在成了黃鐘宮調 ， 所以正宮又稱“正黃鐘宮” 。 我們把原來的十二律稱為“雅律” ， 把晚唐以后的十二律稱為“燕律” 。 但可能由于習慣的原因 ， 各調的名稱仍然是以雅律時的命名為準 。 （也有人認為燕律和雅律相差三個半音而不是兩個 。 但經過對宋蔡元定《燕樂考原》和脫脫《宋史·樂志》的考證 ， 可以明確的說：是兩個半音 。 相關考證這里不再詳述 ， 有興趣的朋友請參考后面的附文）
對于燕樂二十八調的構成有兩種說法 。 一種是：以音階中的某四音為主音構成四調 ， 再分別以十二律中的某七律為宮 ， 構成四七二十八調；一種是分別以七音為主音成七調 ， 再在十二律中的某四律上構成七四二十八調 。 由于偏音做調式主音的可能性很小 ， 所以目前比較傾向于認同前一種成調方法 。 這里也以“四調七宮”作為論述依據 。
燕樂二十八調的調名 ， 是先按雅律和雅樂音階相合而成 ， 再對其中的一些調名改用了別稱 ， 如“太簇商”又稱“大食調” 。 見下表：
【轉載 『音樂天地』 [樂理知識]《燕樂二十八調》】 ________________宮七調___商七調___羽七調___角七調__
__________雅樂__宮_______商_______羽_______變宮____
燕律___雅律________________________________________
黃鐘___太簇_____正宮_____大食調___般涉調___大食角__
大呂___夾鐘_____高宮_____高大食調_高般涉調_高大食角
太簇___姑洗________________________________________

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