把照片“喀嚓”一裁，變成16:9的畫幅，上下加兩條黑邊，配上中英文對白，大片范躍然而出，一個APP居然就“秒火”了 。 點子看上去很簡單，為什么之前沒人想到？我們為什么常年糾結于4:3、3:2和什么黃金比例？看了這篇文章你就明白了 。
黃金比例？照片尺寸其實是亂來
如今如果你問照片的主流比例是多少，幾乎所有人都會說是3：2 。 但問及為何是這個比例，得到的答案更多是：3比2是黃金比例呀！但這種概述是很值得推敲的，3：2的比例并不是一個一開始就使用的標準，而是在相機的歷史演變中確定的 。 雖然有接近黃金分割比的因素，但還有更多的人為認知原因 。
如果我們再來看一下其他的產品設計，特別是更大尺寸的膠片機，我們會發現6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9、6×17，或者是大畫幅4×5、8×10、10×12、17×20，什么尺寸都有，各種奇奇怪怪的尺寸讓人眼花繚亂 。
那么究竟這些尺寸是怎么來的，科技進步究竟淘汰了什么相機，未來的發展趨勢是什么，就讓我們一起進入今天的歷史趣談吧 。
攝影初代 照片比例全看相機咋造
如前所述，照片尺寸并不是完全遵照黃金分割比來的，很多照片尺寸其實是非常隨意甚至略帶奔放的，那么在攝影興起之初，為什么人們就沒有規定一下照片的尺寸與比例呢？
問題答案很簡單，在那個年代，造膠卷不是件容易的事情，所以我們需要非常大畫幅的相機，才能拍出看著說得過去的照片 。 而光學設計更是難上加難，人們能夠設計出一款足夠滿足拍攝條件的相機已經是不容易的事情了，哪里還顧得上這款相機具體的畫幅比例呢？而且，在那個年代，無論是濕板、火棉還是最初的銀鹽膠片，都是靠調制與裁剪的，需要多大尺寸就找膠卷廠商生產多少尺寸 。 而你到底使用方畫幅還是長畫幅，具體比例根本沒人在乎 。
其實，到1900年之前，膠片都處在大畫幅階段，那時拍個照片是件不容易的事情 。 當時大家更多的是在解決鏡頭像場問題，而沒有考慮到相機尺寸 。 比較有名的是柯達1905年推出的便攜式折疊皮腔機（風琴機），但是使用的仍然是大畫幅底片 。
直到1900年，一個叫布朗尼的人為柯達設計了一款Brownell No.1（不要和Bronica混淆哦）的超小型箱型相機（相對于當時是超小型），采用了一種名為117的膠片，才進入了小型化相機的時代 。 而這種117膠卷，正是大家熟悉的120膠卷的前身 。
雖然120膠卷定型要早于135膠卷（120為1928年，135膠卷定型為1934年），不過120膠卷的普及沒有135膠卷來得快，直到28年后祿來問世，120才被世人所接受，但此時徠卡已經風靡一時 。 因此，雖然120膠卷在日后得到了突飛猛進發展，但是由于沒有一個大家習慣的尺寸標準，因此各個廠商各自為政，以自家技術為依托，相繼出現了6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9和6×17等多種規格 。
135膠卷 3比2的習慣更多因為徠卡
135膠卷誕生于1913年，奧斯卡·巴納克認為當時膠卷相機太巨大，于是自己定制了一款35mm高度的膠卷，并且為此設計了一款相機，這款相機就是大家所熟知的徠卡 。
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