第一頁怎么樣 _第一頁

閱讀的心一片澄明 ——王族散文集《第一頁》讀后初拿到王族的散文集《第一頁》時，如同暗陷入一片雪野，濃烈的白，讓剛剛還在暗處的轎埋我頓時茫然無措、失去了方向感，內心的惶恐開始逐漸涌出。之所以如此，完全是因為我正在看著的這本沒有序跋、后記的散文集，在成書時，它的作者對此一無交代。作為讀者，我只能通過收入書中的近40篇文章來找尋答案。王族畢竟是厚道的。他在設置一道迷霧時，又迅速給你一把鑰匙——即本書的開篇之作《第一頁》。讀著本書的開篇，心一下子就靜了下來，還沒來得及涌出的惶恐就被攻擊得煙消云散，閱讀的心頓時一片澄明。這種澄明，更多是來源于內心最柔軟處的回憶。是啊，誰的人生沒有“第一頁”？王族的高明在于勇敢地翻過了第一頁，并把他寫成了文章，盡管在翻動中不可避免地會留下傷疤，這也讓回憶增添了些許的蘊味，變得更悠遠，而又經久彌新。小說家閻連科曾經在闡述故鄉對其創作影響時時說過，那塊土地把你送到這個世界上來，把你變成一個作家，那塊土地是有目的的。因為他有太多東西需要你去表達、表現，所以他讓你成了作家。所以，在讀本書中的《第一頁》《出走》《偷魚》《飛賊村》等篇時，我甚至認為，這一切都是早已經注定好的，甚至那幾篇20多年后被發現的四年級作文，都是冥冥中在等著他，只為讓他成為作家。因為父老鄉親賴以生存的故鄉，有太多了東西需要王族去表達、表現。走過一個地方便能愛上這個地方，并能以之為家，獻以文字的人是有福的。王族就是這個有福的人。理所當然地，王族出生、成長的村莊，以及現在生活的新疆；那個“打開青春期騷動'的第一頁的放蜂的江蘇女人，“告訴我不該淡忘往事”、吃魚技術一絕的急娃子，甚至是大雨中偶遇的一架馬車等都是王族寫作取之不盡的生活源泉，也是他一切寫作的出發點和歸宿。作為王族童年的關鍵詞之一，“火車”，在青春期的作者經歷中意義必定是非同一般的。收入本書的幾篇有關火車的文章，真是見功夫的文章。自然而不夸張，不雕琢，不修飾，猶如深夜燈下的一杯白開水，自然而純凈，一片澄明。記得孫犁曾說過，文章之事，傷了自然，任你對仗怎樣工整，用典如何巧妙，總是得不償失的。《馬車翻了》、《唱歌》等都是白開水一樣自然的文章。想來，王族是深諳個中滋味的。《與詩歌相遇》是書中不起眼的篇章大森之一。但我卻一連讀了好幾遍。我把他當作了王族留下的另外一把鑰匙——在散文之外，王族還是寫詩的。沒有寫詩經歷的讀者，大約很難明白詩歌對于一個十四歲少年的震撼。這種震撼，是改變一生的，甚至連呼吸都是幸福的。也就是這篇文章，一下子把正在閱讀的我，拉回到了七年前剛剛拿起筆學寫詩歌時的幸福與苦澀。也是這篇文章，引起了我和王族同為一個詩歌寫作者的共鳴。布羅茨基曾經偏執地認為，詩人轉向散文寫作，永遠是一種衰退。但王族并不這么認為，他以自身的創作實踐來回擊著這種說法的荒謬。一直以來，他都是以詩歌、散文，并駕齊驅地在行走，而且還走得很穩，健步如飛。或許，正如滾帆畝美國評論家蘇珊·桑塔格在《詩人的散文》里說的，詩人的散文不僅有一種特殊的味道、密度、速度、肌理，更有一種特別的題材：詩人的使命感的形式。這種使命感，在王族的這本書中到處都可以見到的。閱讀的過程，也是越往后讀，越覺得漸入佳境。古人曾有寫文章“妙不可言”、“不可妙言”的兩難之說。但收入書中的諸多篇章，都是只宜看不宜說的。或許，對于作者或者許多讀者，無論是妙不可言還是不可妙言，我如此絮叨，早已顯得多余了。2011年12月11日晚，讀過后寫，七十七團 (《第一頁》，王族著，新疆美術攝影出版社2011年9月，定價：16.00元)

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