上周末 ， 看了《異形·契約》的提前點映 。
時隔五年 ， 異形系列終于迎來了最新的一部 。 算下來 ， 異形系列已經有六部電影 ， 分別是《異形1-4》以及作為前傳的《普羅米修斯》和《異形·契約》 。
這六部電影可以截然分為兩大陣營：如果你偏愛怪獸片 ， 追求刺激 ， 熱衷于人獸大戰 ， 那么看《異形2-4》 ， 再合適不過；如果你不滿足于商業大片的套路 ， 還期待了解更多異形的世界觀甚至哲學觀 ， 那么一定要看《異形1》、《普羅米修斯》和《異形·契約》 。 這三部電影 ， 才是異形系列的精髓所在 。
看看導演就知道了 ， 前三部的導演分別是詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇和讓·皮埃爾·熱內 ， 而后三部的導演是同一人——雷德利·斯科特 。 說起來 ， 異形就像是他的孩子 ， 由他所生 ， 又因他重獲新生 。

提起雷德利·斯科特 ， 你一定不會陌生 。 他是非常成功的商業片大導 ， 代表作有《角斗士》《末路狂花》《黑鷹墜落》《天國王朝》…
要論拍攝題材的廣泛 ， 以及對各類型片的駕馭能力 ， 除了庫布里克 ， 也就數老雷了 。
說到科幻片 ， 老雷更是當仁不讓 。 科幻片永恒的三大主題：太空旅行、未來城市、神秘怪獸 ， 老雷都有對應的經典作品 ， 如《火星救援》《銀翼殺手》和《異形》系列 。
毫無疑問 ， 在“神秘怪獸”這一主題上 ， 《異形》系列絕對是開創性的 。
早在1979年 ， 老雷的《異形1》便橫空出世 ， 緊隨《星球大戰》的步伐 ， 開啟了科幻電影的新世界 。



相信看過的人 ， 一定都忘不了它的開場 。
【跟造物者聊哲學，看《異形·契約》前你需要了解的！】蒼穹中 ， 鏡頭緩慢地橫搖 ， 劃過一顆星球的暗面 ， 在光消失的地方 ， 太空船出現 ， 鏡頭前推 ， 進入艙體 。
隨后 ， 鏡頭化作一種“幽靈視角” ， 在無人的艙體內游蕩 ， 仿佛一雙潛伏的眼睛 ， 乘虛而入 ， 窺見了人類世界的真相 。
這種拍攝手法 ， 打破了人類“唯我論”的狂妄：這世界難道不是只在“我”睜眼的時候才運作嗎？
不 ， 它始終在運轉著 。
這個幾乎無聲的開場 ， 也奠定了異形系列的基調：冷峻、死寂、暗藏殺機 。



更有意思的是 ， 《異形1》在怪獸片的外殼下 ， 包裹著一個批判性的內核 。 它透過異形的外部威脅 ， 實際在反思人類內心的貪欲 。
你看片中的異形 ， 攻擊人類并不是因為什么邪惡的念頭 ， 而只是出于生殖沖動或生存的必須 。
而人類則不然 ， 在滿足了生存需求后 ， 他們早已有了更“高級”的欲望 。 他們不斷向外探索、掠奪 ， 鋌而走險 。 正如片中那些遭遇異形的船員 ， 其實是軍方故意設下的誘餌 ， 為的就是犧牲他們 ， 將異形帶回地球 ， 為人類所用 。
原來 ， 真正的危險 ， 不來自異形 ， 而來自人類渴望強大的心 。



這樣的情節 ， 讓人不由得想起《異形1》誕生的年代 ， 正是冷戰后期 。
冷戰中 ， 美蘇兩國不計后果地大搞軍備競賽 ， 與影片中人類覬覦異形的力量 ， 是一樣的欲念：心有猛虎 ， 反被其噬 。
甚至在異形受到攻擊后流出強酸體液的設計上 ， 也與冷戰時期的“核恐怖平衡”思維 ， 有著異曲同工之妙：你打我 ， 你也得完蛋 。

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