1902年，電影史上第一部科幻電影短片《月球旅行記》誕生，那是一個討論科幻本身就顯得科幻的年代 。短短20多年后 ， 1927年，由德國表現(xiàn)主義導(dǎo)演弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)的長片《大都會》上映 ， 標(biāo)志著科幻電影作為類型片的成熟成型——
這是一部令人嘆為觀止的電影 ， 我相信那個年代的觀眾第一次在大熒幕上看《大都會》，比我們看《阿凡達(dá)》所發(fā)出的驚嘆是有過之無不及的 。
我試著給其中幾個畫面做了上色對比，大家可以看看：
電影畫面
上色后
【世界上第一部科幻片什么時候拍的 世界上第一部科幻片】
電影畫面
上色后
電影畫面
上色后
立體交通、建筑模型設(shè)計、機器人、霓虹燈光，這些場景......有的在今天已經(jīng)成了現(xiàn)實，而有的，即使放入今天的科幻電影中，也毫無違和 。
電影講的是未來世界中勞資之間的矛盾：
在未來世界，人們建立了高度發(fā)達(dá)的大都會，其掌權(quán)者叫弗雷德森 。伴隨文明高度發(fā)展的，是巨大的貧富差距與階級分化
大都會中的窮人們連同他們的子女，被送到地下城做苦力，來維持大都會的運轉(zhuǎn) 。而掌權(quán)者和他的同伴，則將自己的子女送往后生俱樂部 ， 那是一個像天堂一樣的地方 。
一日，地下城中美麗的傳道者瑪麗亞 ， 帶領(lǐng)窮人的孩子們闖入后生俱樂部，衣衫襤褸的小窮人們引起了弗雷德森的兒子弗雷茨的好奇，于是他潛入地下城，目睹了窮人們無止息的勞作，非常同情他們，決定說服父親改變勞工的處境 。
弗雷特森為了瓦解瑪麗亞和弗雷茨之間的信任，令發(fā)明家羅特王制造出一個暗黑瑪麗亞來離間他們 。弗雷茨和瑪麗亞則一路披荊斬棘 ， 完成了使命——伴隨著地下城的崩坍，勞工首領(lǐng)和弗雷特森握手和解 。
很多人說這是一部反烏托邦的電影，但我更覺得它是一部宗教寓意的科幻 。
電影中的人物、場景的設(shè)定，都能和宗教故事對應(yīng)上 ， 比如在地下城傳道的瑪麗亞，這個名字已經(jīng)如此明示 ， 而后生俱樂部和地下城的對比，就是天堂和地獄的對比 。弗雷茨呢，就像耶穌一樣，做一個橋梁，去完成救贖 。
發(fā)明家羅特王 ， 制造出一個暗黑的瑪麗亞，來離間弗雷茨和瑪麗亞，他是魔鬼撒旦 。
我無意去過分解讀這部電影的內(nèi)涵，因為單純?nèi)タ此墓适?， 并不是多么復(fù)雜，雖然寓于宗教，講的卻依然是階級對立的社會矛盾，這個設(shè)計本質(zhì)上和《摩登時代》是一個敘事邏輯 。而且它非常有為資本洗地的傾向 ， 結(jié)局簡單而粗暴 。
所以我更關(guān)注它形式上的前瞻性 。
用宗教故事完成科幻的敘事，表達(dá)對人類文明發(fā)展的擔(dān)憂，《大都會》古老而成熟 。它奠定了后來科幻電影尤其是賽博朋克的大多數(shù)母題——發(fā)達(dá)的未來社會、先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與嚴(yán)重的階級對立、人造物和人的沖突 。
可以說《大都會》完成了一個類型的確立，我們可以在后來很多科幻作品中看到它的影子 。
令人驚訝的是，它的確立是如此之早 ， 將近一個世紀(jì)之前，特效手段相當(dāng)于0，《大都會》中就不乏各種5毛特效 。遺憾的是，這些5毛特效，我們今天的網(wǎng)大甚至院線電影中依然存在 。
作為科幻電影最具魅力富有靈魂的想象力，也在《大都會》中得到了充分施展 ， 骷髏吹笛，機器自主 ， 甚至連視頻通話都安排上了，外景更像一部穿越后的紀(jì)錄片，展示了100年后這個世界的樣貌 ， 我們看完《大都會》，再向窗外看看所處的這個世界，就會發(fā)現(xiàn)兩者如此相像 。
而這樣的世界觀架構(gòu)，當(dāng)時顯然無法在后期實現(xiàn)，所有我們看到的場景都是實際搭建的模型 ， 電影的視覺呈現(xiàn)上，幾乎可以以假亂真，這份認(rèn)真執(zhí)著的態(tài)度 ， 令人折服
看《大都會》，如同看人類在蠻荒中舉著火把一路前行 ， 火光投射出靈動的身影——神秘、巨大，富有沖擊力 。
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