笛卡爾（法國(guó)數(shù)學(xué)家、哲學(xué)家）、霍布斯（英國(guó)哲學(xué)家）等哲人早已列出“主要”的情感類型，這些情感列表基本上各有特點(diǎn) 。
情感領(lǐng)域的思想家Robert Plutchik制作了一個(gè)具有8個(gè)點(diǎn)，4個(gè)組合的模型：憤怒–恐懼，期望–意外，快樂–悲傷，欣賞–厭惡 。
James Russell則提出了一個(gè)更具邏輯性的模型，他繪制的二維圖表中分布著8種情感，縱軸是覺醒–沉睡 ， 橫軸是快樂–痛苦 。興奮、滿足、沮喪、悲傷則順時(shí)針分布于這四個(gè)象限之間 。
Russell這個(gè)模型將所有情感納入覺醒–沉睡，快樂–痛苦的范疇女人最累的情感語錄，可以算是一個(gè)較有衡量性的系統(tǒng) 。
【情感類的名字女人最累的情感語錄】雖然我不認(rèn)為Russell的這個(gè)模型有何問題，但它所描述的情感類型卻并非我們研究的方向 。Russell所歸納的是較為原始的，連爬蟲動(dòng)物都有的情感，但它并不能解釋諷刺文學(xué)或驚悚小說的魅力所在 。
自人類載史以來 ， 我們認(rèn)為有趣的內(nèi)容幾乎都有個(gè)一致的模板：體裁 。有趣的是，多數(shù)體裁都會(huì)與特定的情感掛鉤，例如懸念、愛情、喜劇、恐怖、歷險(xiǎn)、戲劇和悲劇 。盡管這并沒有全面覆蓋人類情感類型 ， 但它確實(shí)已包含我們所述的與娛樂相關(guān)的所有情感 。
游戲設(shè)計(jì)經(jīng)常把多種情感交織成復(fù)雜的故事，但為了便于理解，我們將使用最簡(jiǎn)單的例子對(duì)這些情感逐個(gè)進(jìn)行解析 。
懸念（或驚悚）或許是游戲中最常見的情感類型 ， 此類游戲通常會(huì)設(shè)置未知的結(jié)果 。完全采用懸念元素的游戲包括《Water-balloon Toss》、《Crocodile Dentist》和《Don’t Wake Daddy》 。
除此之外，帶有緊張感的游戲通常也包含懸念元素，例如兒童在暗室所玩的捉迷藏游戲、紙牌游戲Slap-Jack以及恐怖生存游戲（這些游戲中常有一些怪物冷不防地從玩家毫無防備的方向跳出來） 。
愛情也常與懸念相聯(lián)系 。這方面的例子包括日本戀愛模擬游戲《神秘約會(huì)》 ， 轉(zhuǎn)瓶游戲和撲克 。有些人可能會(huì)認(rèn)為調(diào)情和約會(huì)是配對(duì)游戲中的一個(gè)環(huán)節(jié) ， 我認(rèn)為在線社交游戲中的性緊張現(xiàn)象也可以劃入這個(gè)范疇（例如《Zynga Poker》中就有許多用戶調(diào)情行為）女人最累的情感語錄 。
但這些游戲的規(guī)則中卻并不含喜劇元素，只有當(dāng)玩家在特定語境下自由表達(dá)時(shí)才可能會(huì)碰撞出喜劇的火花 。另外情感類的名字 ， 你在Facebook涂鴉墻上也經(jīng)常可以看到好友的妙語和小笑話 。
恐懼作為一種娛樂元素時(shí)，通常得能夠讓用戶產(chǎn)生惡心和害怕之感 。恐怖游戲通常從包裝和名稱中就能體現(xiàn)出來 ， 例如《FEAR》、《生化危機(jī)》、《生化奇兵》和《死亡空間》 。
冒險(xiǎn)元素貫穿于每款擁有一個(gè)故事主角的游戲情感類的名字 。玩家在冒險(xiǎn)游戲中要戰(zhàn)勝逆境，逃脫死亡，爭(zhēng)分奪秒 。從許多方面來看，冒險(xiǎn)題材的游戲通常也涉及其他多種情感，帶有一點(diǎn)驚悚、恐怖、喜劇、懸念甚至愛情元素 。但它對(duì)這些情感的涉獵并不深 ， 也許正是這種平衡性讓冒險(xiǎn)游戲擁有如此魅力，并且難以被其他簡(jiǎn)單的非游戲體驗(yàn)所復(fù)制 。
戲劇是一個(gè)含義廣泛的詞 。戲劇還包含一系列上文未曾提及的情感，例如嫉妒情感類的名字、懷疑、恐懼、內(nèi)疚、野心、厭倦和抑郁等 。
游戲的故事情節(jié)也常運(yùn)用戲劇元素（JRPG游戲最為典型），但在實(shí)際玩法中，游戲會(huì)更側(cè)重懷疑和野心等競(jìng)爭(zhēng)性層面 。多人游戲通常會(huì)對(duì)競(jìng)爭(zhēng)和協(xié)作的平衡性提出要求，《Avalon Hill’s Diplomacy》就是巧妙結(jié)合信任、恐懼和內(nèi)疚等戲劇元素的少數(shù)典型代表之一 。
悲劇看起來像是最不具有代表性的情感類型 ， 只有少數(shù)游戲會(huì)專門采用這種元素（例如《旺達(dá)與巨像》和《劍與魔杖》，這兩者都采用微妙的悲劇元素） 。
情感是一種難以植入游戲中的元素 ， 除了在傳統(tǒng)的游戲敘事方式中發(fā)揮作用，它通常并非游戲設(shè)計(jì)所追求的明確目標(biāo) 。如果要將情感作為游戲玩法的目標(biāo) ， 我認(rèn)為可以參考以下三種游戲設(shè)計(jì)中的情感歸類方式：
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