試想一下，去年的年初，在《開端》和《人世間》收獲無數(shù)關(guān)注和良好的口碑之后，國產(chǎn)劇市場在長達(dá)幾個月的時間里 ， 后繼乏力 。
被寄予厚望的三位中生代演員中，殷桃在塑造了鄭娟這個角色之后 ， 徹底放松自己，主演了一部《耀眼的你啊》，口碑平平 。
靳東則在《縱有疾風(fēng)起》中 ， 繼續(xù)著自己一成不變的精英霸總套路，而黃渤則聯(lián)手梅婷、朱珠和田雨，主演了一部中年男大型YY爛劇——《打開生活的正確方式》 。
其實無論是哪里，只要影視行業(yè)存在一天，爛劇和爛片就不能根本杜絕，因為本身評價影視劇的好與壞，就是一件足夠主觀的事情 。
可還有一些人 ，在浮躁的環(huán)境中，依然能沉下心來，用心打磨劇本、選取合適的演員，然后制作出一部足夠驚艷觀眾的作品出來 。
同樣在央視播出，同樣是年代大劇 ， 同樣的實力派老戲骨云集，所以當(dāng)我們看到這部劇的時候，很難不想到另一部爆款——《人世間》 。
我們最先能夠想到的原因，自然是演員的“不合適”，小時候的雪花有多討人喜歡 ， 長大后的雪花，就有多勸退觀眾 。
如果細(xì)看《我們的日子》的話，你會發(fā)現(xiàn)，它以王雪花為主視角不假，可是當(dāng)雪花、東方宏等人長大之后 ， 卻讓父母一輩以及頗為出彩的姥姥 ， 都變?yōu)榱藛伪〉腘PC 。
正是將長輩角色逐漸“丟棄”，以及后期化身為青春疼痛文學(xué)，使得《我們的日子》的口碑高開低走，最終只拿到了5.9的評分 。
如果說，去年《北轍南轅》的失敗，只能證明多年后回歸電視劇圈的馮小剛，多少有些不適應(yīng)，那么前不久的這部《回響》，則撕掉了電影大導(dǎo)的所有遮羞布 。
比如去年的那部劇，馮大導(dǎo)振臂一呼，演員陣容直接拉滿，不少的大腕都來客串，可唯有黃渤客串的那場“戲中戲”，有一點看頭 。
說明現(xiàn)如今的馮小剛，估計是聽說女性題材賣座又出圈，就干脆試一把水，可除了演藝圈那點事，他對于其他情節(jié)的掌控，是根本不熟 。
它本質(zhì)上，只是一部披著懸疑外衣的家庭情感倫理小說，并且作者在作品中以為自己摸到了人性的幽密男女情感故事說說，實則不過是無病的淺薄而已 。
于是，當(dāng)《回響》被放置在了迷霧劇場之中，就只能宣告，馮小剛回歸電視圈的再度出擊，以失敗告終 。
之前，包括我自己在內(nèi)，總以為小品演員，因為舞臺表演的需要 ， 總是會用夸張的腔調(diào)和肢體語言 ， 來快速的塑造人物 。
因此在許多人的認(rèn)知中 ， 小品演員在影視劇中的表現(xiàn) ， 往往不夠出彩，甚至還有些出戲，可如果你看看趙本山在電影《落葉歸根》中的表現(xiàn)，就會徹底改變自己的看法 。
當(dāng)影帝范偉男女情感故事說說，聯(lián)手文藝女神余男，尤其還是一部懸疑劇的時候，我就知道，這部《立功?東北舊事》，必不可能被錯過 。
是廠里領(lǐng)導(dǎo)同事的尊重 ， 是街坊四鄰的尊重，更重要的是，女兒的尊重，只有尊重，才能帶來諒解，只有諒解，他才能和這個世界，和自己，徹底和解 。
想要得到尊重，就得成為警局編外人員，想要成為編外人員，就得立功，一個普通人想要立功，總是得有點機(jī)緣巧合 。
于是，在東北這片自帶幽默元素，同時神奇、神秘又同時兼具暗黑風(fēng)的大地上，一位“絕命暖瓶師”，將人性之中的細(xì)致紋理 ， 一一剖析給你看 。
我很高興的是 ， 國產(chǎn)網(wǎng)劇在不斷的探索過程中，終于將“瘋狂注水”這個終極目標(biāo)，徹底拋棄，從而回歸本源——質(zhì)量為王 。
講述了一位叫做“莊樹”的叛逆少年 ， 卻在成年后，成為了一名，而他成為后接觸的第一件案子，是一起七年之前的舊案 。
【男女情感故事說說書單文案勵志情感語錄】但是當(dāng)莊樹沉浸于此案之后 ， 卻逐漸發(fā)現(xiàn) ， 所有關(guān)于疑犯的線索，都無一例外的指向了年少時，曾帶給自己無限美好的鄰家父女 。
它將人心之中的過往、傷痕、情感、憧憬、麻木等等一系列看似相互矛盾的詞匯，都當(dāng)做了一條條案件之中的線索，從而勾勒出了那個站在海水之中的“摩西” 。
而莊樹，則和傅東心、李斐 ， 就像是被分開的海水一般，各自相望，中間卻始終相隔著一片干地，永世不得心靈相依 。
馬伯庸的作品，被改編為影視劇以來，一直都處在一個尷尬的境地：在網(wǎng)絡(luò)上，有著良好的口碑，但表現(xiàn)在收視率和點擊量上，卻又總是不盡如人意 。
該劇改編自馬伯庸的同名歷史紀(jì)實文學(xué)，以算學(xué)天才帥家默為主角，以絲絹案為主線 ， 全方位展現(xiàn)出明朝中晚期朝堂和民間的歷史風(fēng)貌 。
如同開始提到的《風(fēng)起隴西》一樣，《大明》同樣讓觀眾看得“不輕松”，因為它并非是朝堂之上的權(quán)力傾軋，或者征戰(zhàn)時的殺伐決斷 。
同時它也是明末黨爭的一面鏡子 ， 是帝王朝臣鄉(xiāng)紳百姓草莽被勾勒出的蕓蕓眾生相，也是王朝末年 ， 那個孤獨死寂的背影 。
和所有馬伯庸的作品一樣，沉浸于“算學(xué)”之中的《顯微鏡下的大明》依然格調(diào)滿滿，甚至相較于其以往的作品，有過之而無不及 。
當(dāng)《他是誰》剛剛開播的時候，許多觀眾會在第一時間產(chǎn)生疑問：剛剛送走安欣，又迎來了衛(wèi)國平，張譯演這么雷同的角色，真不會起膩嗎？
其實你細(xì)看的話，安欣和衛(wèi)國平是截然不同的兩種人，前者相對內(nèi)斂 ， 后者則更為爽直，張譯在處理起這兩個人物來，也表現(xiàn)出了明顯的差異性 。
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)，還算緊湊的節(jié)奏，讓《他是誰》無論從哪個方面看起來，都像是懸疑劇中那種門門功課都在中上的優(yōu)等生 。
從飯店老板蔣廣善，到跋扈陰鷙的趙公子，《他是誰》中跨越八年時間的多起命案，將在未來的幾集，徹底被縫合在一起 。
首先要說明一點 ， 該劇改編自漫畫《高斯電子公司》，而并非是韓劇《高斯電子公司》，故事中的“高斯電子公司” ， 是以韓國三星為原型的 。
作為一部翻拍自韓國漫畫的職場輕喜劇，《今日宜加油》和很多翻拍作品一樣，在漢化的過程中，生硬而粗暴 。
原版中，他出身于超級財閥，卻一心想靠自己的努力，擺脫家庭的控制和影響，在公司中，僅僅飲食方面，白馬帥就與同事之間，鬧出了不少有趣的笑料 。
比如沒吃過廉價的平民食物，他嘗試了一下之后，感覺到了味蕾爆炸的感覺 ， 每次吃飯時，白馬帥總是拿出一副金筷子，領(lǐng)導(dǎo)敬酒時，他沒有拒絕，而是拿出了一根金色的吸管 。
盡管只是一部輕喜劇，但國產(chǎn)劇只要一沾職場二字 ， 總是會往神劇方向靠近一步，一如既往的懸浮，同樣也是一如既往的沒有窮人和辛酸打工人 。
要知道，喜劇其實在豆瓣評分上，是要略吃虧的，比如經(jīng)典的《東北一家人》，也不過只有8.5分而已 。
收視率方面，3.99%的成績，打破了央八近九年來的收視紀(jì)錄，即使各大衛(wèi)視二輪三輪播出男女情感故事說說，依然勢頭不減 。
張頌文、高葉的人氣創(chuàng)下新高，并且劇中的一些配角們，比如飾演高啟盛的蘇小玎，也接到了無數(shù)的代言，可以說劇中的演員，都吃到了這部劇的超級紅利 。
在這部現(xiàn)象級的作品中，導(dǎo)演徐紀(jì)周大膽的采用了三線敘事的方式，用不斷閃回、穿插回憶的方式，將京海市的風(fēng)云變幻，完整的刻畫了出來 。
年輕時的安欣男女情感故事說說 ， 銳意進(jìn)取、調(diào)查，但卻遭到不斷的打壓，師父同事的犧牲讓他一夜白頭，而高啟強(qiáng)從一個受欺負(fù)的賣魚仔，卻成長為了令人恐懼的江湖老大 。
為了維持全劇的調(diào)性，安欣這樣的正面人物，一般都會被塑造成偉光正的形象，而這樣的形象往往單薄而刻板，想要討好觀眾 ， 并不容易 。
劇集用大量的筆墨，將高啟強(qiáng)心境的轉(zhuǎn)變，與外部環(huán)境的變化一一聯(lián)系了起來，再加上張頌文那入木三分的演技，這個人物很容易就立了起來 。
這樣以“治愈系”為標(biāo)簽的國產(chǎn)劇，如果稍有不慎，就會被打上無病、不知人間疾苦的標(biāo)識，然后被觀眾狠狠的踩上一腳后 ， 徹底打入冷宮 。
在以往的經(jīng)驗中，治愈小清新類作品 ， 并不是內(nèi)地演藝圈的強(qiáng)項，我們沉湎于歷史等題材的宏大敘事之中，也沉醉于強(qiáng)烈的戲劇沖突之中 。
故事講述了許紅豆，因為閨蜜的意外去世，遭受到了生活和工作的雙重打擊，然后辭去酒店大堂經(jīng)理的職務(wù)，去往大理一個叫做“有風(fēng)小院”的地方休息調(diào)整 。
如果你只把《去有風(fēng)的地方》，看做是一部慢節(jié)奏的愛情劇的話 ， 那么顯然是有失偏頗的，因為它提供的情感價值，絕不僅僅局限于愛情一隅 。
如果說《去有風(fēng)的地方》唯一存在缺憾的地方 ， 就在于，過于緩慢的節(jié)奏 ， 使得它太像是一部旅游慢綜藝了 。
近幾天，《三體》第一季的評分再度上升，已經(jīng)來到了8.7，事前誰也沒有想到，這樣一部在立項之前 ， 被無數(shù)書粉警告“不要拍攝”的作品，竟然會圈粉無數(shù) 。
可即使登陸了央視，但《三體》表現(xiàn)頗為一般的收視率書單文案勵志情感語錄，也讓我們再度意識到，科幻仍然是國產(chǎn)劇中，十分小眾的題材 。
在《三體》熱播期間，關(guān)于演員的選擇，比如王子文和陳瑾的青年、中老年葉文潔 ， 比如于和偉的、張魯一的汪淼等等，已經(jīng)討論了很多 。
也許業(yè)內(nèi)急功近利、創(chuàng)作環(huán)境焦躁，可事實是 ， 無論何時何地，總還有那么一部分人，在堅持著一部部優(yōu)秀作品的創(chuàng)作 。
但是如何將許多人 ， 轉(zhuǎn)化為科幻題材影視劇的內(nèi)容消費者，仍然是需要認(rèn)真思考的問題，因為即使《流浪地球》系列在票房上取得了空前的成功，卻仍然帶動力有限 。
劉慈欣是中國科幻作家的代表人物之一，而我希望劇版《三體》，能夠成為中國科幻題材的一個里程碑 。
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