導(dǎo)語
這是美國作家海明威提出了一個著名的寫作理論"冰山理論",他認為作家通過筆端所表現(xiàn)出來的思想情感只有八分之一，剩下的八分之七的內(nèi)容應(yīng)該隱藏在文字背后，需要讀者調(diào)動生活經(jīng)驗和想象力才能感受到 。
遵循這一創(chuàng)作理論，海明威形成了獨有的文字簡潔而意蘊深長的寫作風格 。他的短篇小說《橋邊的老人》正是在人物的簡單的對話中，暗藏了涌動的深厚情感 。
《橋邊的老人》取材于20世紀30年代的西班牙內(nèi)戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭中，所有人都生活在水深火熱之中，無一幸免 。這篇小說聚焦于戰(zhàn)爭中平凡的小人物——橋邊的一位老人 ， 表現(xiàn)了作者對生命的悲憫 。下面，我將從敘述方式、細節(jié)描寫和人物對話錯位三個方面探討解析這篇小說的藝術(shù)魅力 。
01 零度敘事讓感情冷靜而克制
所謂的零度敘事 ， 指的是作者客觀描寫 ， 而不顯露自己的立場和情感 。
《橋邊的老人》首段介紹環(huán)境 ， 主體部分由對話構(gòu)成情節(jié) ， 最后一段交代結(jié)局 。整篇小說采用的是零度敘事 ， 敘述非常客觀 。
【零度敘事 名詞解釋 零度情感名詞解釋】這是在法西斯戰(zhàn)火籠罩下的一座浮橋，逃難的人們正在過橋，一位老人坐在橋邊 。我是偵察的士兵，在我偵察敵情之后回到原處時，與老人發(fā)生了一系列的對話 。
從對話中我們知道，老人的家鄉(xiāng)已經(jīng)淪陷在法西斯的炮火中，而他太老了，逃到這里已經(jīng)走不動了，他沒有趕上去安全地區(qū)的卡車 ， 他唯一掛念的便是他家里的動物們，在與我的對話中反復(fù)提及 。
一位戰(zhàn)斗在前線的戰(zhàn)士和一位逃難的老人，他們的心靈飽受戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，肯定有極其復(fù)雜的情感 。但是遵循冰山原則的海明威，并沒有讓他筆下的人物祥林嫂似的述說自己的不幸 ， 也沒有深刻地剖析人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，而是用顯示的敘述手法冷靜客觀地顯示人物之間的對話 。
第一人稱的有限視角的運用讓情感的表達更為克制 。我作為故事的敘述者，讓我只能講述自己的所見所聞 ， 對其他人物如老人的感受只能靠讀者推測 。小說隱藏了我的主觀感受和心理描寫，只有對眼前事物的再現(xiàn)和直接轉(zhuǎn)述式的對話，一切景物的象征意義，一切情節(jié)的內(nèi)涵全都蘊藏在客觀的敘述中 。
02 細節(jié)描寫之中閃耀著情感的光芒
雖然小說的敘述是冷靜而克制的，只表現(xiàn)了作者想要表現(xiàn)的八分之一的內(nèi)容 ， 但我們可以從細節(jié)之中，窺見作者隱藏的情感 。
我眼里看到的老人提到故鄉(xiāng)便微笑了，故鄉(xiāng)讓他暫時忘記了眼前危險的處境和被迫逃難的艱辛 ， 這個細節(jié)表明老人對故鄉(xiāng)的熱愛 。而呆在故鄉(xiāng)照顧動物直到逼不得已才離開的這個細節(jié)，又說明老人對故鄉(xiāng)、對動物的不舍 。離開自己熱愛的故鄉(xiāng) ， 離開毫無抵抗之力的自己視為親人的動物們，老人的心里想必非常的痛苦、悲傷和無奈 。但對話中的老人沒有痛哭、沒有呼喊，反而微笑了，反而很平靜地敘述，但愈是平靜 ， 愈是微笑就愈是讓人心酸 。
老人對動物如數(shù)家珍，可見動物在老人心中是如同親人般的存在 。而則我注視著大車 ， 這是可以帶著老人去安全地區(qū)的卡車，我對卡車的關(guān)注 ， 表明我對老人命運的擔憂 。那里已經(jīng)看不見大車了，沒趕上去巴塞羅那的卡車就等于要留在戰(zhàn)場上了 ， 暗示老人的命運可能兇多吉少了 。
老人的喃喃自語，看似木然，實則表現(xiàn)了老人深沉的復(fù)雜的情感 。他不再期待有人理解他對動物的熱愛，不再期待有人分擔他的憂慮，也不再抱怨戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，他不了解戰(zhàn)爭，也不了解政治 。他只是不解，他只是委屈：我僅僅是照顧動物而已，我沒有侵犯到任何人，為什么我會落到這個地步？這句話是對戰(zhàn)爭的有力控訴 。
在這樣戰(zhàn)爭即將來臨的情況下，為什么老人不急于逃命 ， 反而坐在了橋邊，在我的反復(fù)勸說下，嘗試著站起來 ， 最終還是原地坐了下去 。首先是因為他已經(jīng)精疲力盡了，長時間的奔波讓他沒有力氣再繼續(xù)走下去了 。其次，他七十三歲了，老年孤苦無依，只有動物相伴，現(xiàn)在他失去了家園，失去了動物們，因此也失去了繼續(xù)生活的勇氣和力量，他覺得生命已經(jīng)沒有了意義 。所以他才能在戰(zhàn)爭前線的危險境地中依然平靜，這是一種大悲大慟之后的靜如死灰 。
海明威將一個老人復(fù)雜的情感隱藏在老人的的動作和語言之中，需要讀者細細去體會 。冰山浸沒在水面之下的八分之七，隱藏著人物豐富的內(nèi)心世界 。
03 身份不同、心理感知不同導(dǎo)致對話的錯位
在小說的整個對話中 ， 我和老人的對話始終不一致 。老人始終談?wù)撝依锏膭游铮瑩乃鼈兊陌参?， 對我提出的政治態(tài)度以及去留問題并不熱衷 。而我的注意力一直集中在偵察敵情上，因此我的視線一直在周圍來回晃動 ， 時而凝視著浮橋，傾聽著第一陣響聲 ， 時而注視著大車，關(guān)心著老人的去留 。因此我在老人提到的那些動物的時候心不在焉，只是在被動地進行對話 。
在我和老人的對話中，總是答非所問 ， 兩個對話人之間并有建立起正常的交流 。兩人的對話持續(xù)地十分生硬，我盡力地把對話拉到老人的處境上，而老人則一直把對話拉回到動物身上 。
這是由于兩個人的身份和對當前處境的感知不同 ， 所以他們之間存在著巨大的心理距離的差距 。在小說的開篇，作者描繪了匆忙逃命的人群、忙碌的士兵，緊張的戰(zhàn)事一觸即發(fā) 。
我是一個士兵，此時此景，自然處于緊張的備戰(zhàn)狀態(tài) ， 因此他關(guān)注的是老人的離開和敵情 。看到這位老人不肯離去，我自然是擔憂而焦急的，所以才會數(shù)次勸說老人離開，才會關(guān)注開往安全區(qū)的卡車 。
網(wǎng)絡(luò)購物的時候，或者網(wǎng)絡(luò)平臺的個人信息要保護好，不要輕易告訴別人 ， 以免引起不必要的麻煩 。
老人是一個普普通通的飼養(yǎng)員，并且已經(jīng)七十三歲了，離開家鄉(xiāng)離開動物的他無依無靠，此時 ， 他走不動了，就坐了下來 。他不急于逃命，也不覺害怕，很從容，這與包括我在內(nèi)的其他人面對戰(zhàn)爭的那種一心想著撤離的恐慌，形成鮮明的對比 。
然而老人從容并非他不恐懼死亡，也不是他沒有感知到自己處境的危險，而是他根本不為自己擔心，把全部的注意力集中在家里的動物們身上 。
在對話的進行中，這種撤離人群的逐漸稀少、遠去，戰(zhàn)爭越來越近的緊張感與老人從始至終的緩慢平和的語調(diào)，與戰(zhàn)爭毫不相干的談話內(nèi)容一直沖突著，把小說一步步推向高潮 ， 讓讀者不禁為老人的安危擔憂 。
結(jié)語
海明威自己在《午后之死》中寫道：如果一位散文家對于他想寫的東西心里很有數(shù)，那么他可能省略他所知道的東西，讀者呢 ， 只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方 ， 好像作者寫出來似的 。
少即是多，語言的省略，反而有更豐富的閱讀體驗 。《橋邊的老人》就是用極省儉的筆墨，用冷靜客觀地對話，將老人的內(nèi)心之痛刻畫入微，盡管沒有一句帶有情緒化的語言 ， 卻令我們感覺到對戰(zhàn)爭的譴責和對人性的呼喚 。
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