在古裝劇里 ， 我們經(jīng)常會看到劇中的角色用銀票代替不便大量攜帶的銀子，而店小二看到銀票之后，就會立馬開啟無微不至的服務 。每每看到這樣的情節(jié)，不少人總有疑問，難道古代沒人偽造銀票?店小二怎么也不驗驗銀票真假?
其實 ， 在紙幣出現(xiàn)之初的宋代，確實出現(xiàn)過大量假銀票案 ， 盡管宋代的一些交子上直接印有“偽造者處死”的字樣 ， 但面對暴利，制假行為依然無法杜絕，朝廷每年為此損失白銀無數(shù)兩 。

沒辦法，既然掉腦袋都威懾不了這幫人，朝廷只好不斷改良自己的防偽技術，到明清時，這些偽造銀票的罪犯已經(jīng)幾乎沒有了生存空間，漸漸地銷聲匿跡了 。而這些防偽技術即使放在今天來看，仍令人驚嘆不已 。
首先是，控制印鈔用紙 。
用紙一直是銀票防偽中關鍵的一環(huán)，明朝洪武年間發(fā)行的“大明寶鈔”使用的是桑皮紙;清代發(fā)行紙幣時 ， 主要以高麗紙和白色臺箋紙為原料 。作為幣紙的材料，這些紙張墨韻層次鮮明，難以仿造，民間也是禁止采購的 。這就從根源上pass掉了一部分偽造者 。
其次是，采用微縮花紋 。
熟悉現(xiàn)代紙鈔防偽的人都知道，紙鈔上有許多在放大鏡下都未必能看清的精美花紋，這些花紋也多數(shù)都是手工繪制再刻于印版上的，其作用就是防偽 。而古代銀票上也有類似的設計 ， 上面精細的花紋大部分都是手工雕刻，房屋、花鳥甚至名人字畫都可以用來防偽 。


第三 ， 頻繁更換票版 。
再復雜的畫面，只要偽造者肯花時間，最終還是能復制出來 。所以，意識到這一點的朝廷，開始玩更狠的：頻繁更換銀票的印制母版 。
一般來說，從元代開始，隨著制造業(yè)技術的進步，鈔版更換越來越頻繁，最多使用一年就會更換，并銷毀舊版，這極大增加了偽造鈔版的難度——偽造者還沒研究明白怎么偽造，就發(fā)現(xiàn)市面上已經(jīng)不流通了 ， 那還偽造什么?
除此之外 ， 就是原始水印、防偽印章等元素 。
水印，在現(xiàn)在的鈔票中幾乎是必然要添加的防偽技術 。但很多人不知道的是，在明清時期，原始水印技術已經(jīng)充當起“防偽急先鋒”了 。在當時的造紙過程中，人們會通過絲網(wǎng)的變化，人為地使紙漿的密度和厚度不均勻，從而形成只有對光可見的夾層下圖案，而且 ， 現(xiàn)代鈔票的水印防偽技術，正是由此而來 。
這樣看來，古代偽鈔販子太難了，但這還遠遠不夠，朝廷還有更狠的招數(shù)!
明清時期，為了防偽，晉商專門設計了微雕章 。所謂微雕，就是將極細密的內(nèi)容文字或圖案刻在一方正常大小的印章內(nèi)，微雕內(nèi)容是王羲之的《蘭亭序》，而且，還不是節(jié)選，是全文!
這300多個字，不僅雕刻精細，工匠在雕刻時，晉商們還專門吩咐工匠故意刻錯幾個字，而這些故意刻錯的字每月都更換，讓想打這一主意的人頓覺難于登天—首先，能做出微雕印章的人，本來就沒有幾個，其次 ， 誰又能知道這個月的鈔票刻錯了哪幾個字呢?
把銀票的防偽做得如此之“絕”，可見古代并不是沒有偽造銀票者，只是被這些手段折磨得斷了念想 。這些物證留存至今，也讓我們不得不敬佩古人在銀票防偽上展現(xiàn)的高度智慧 。
【古代有沒有假銀票？古代也有防偽技術！】

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