《復仇者聯盟》像是一塊“集成電路” , 它不是以一部漫畫為基礎而改編 , 而是把MARVEL的人氣英雄集結起來 , 重新寫了個大故事 。 本文無意去做梳理他們各自超能力的工作 , 也無意在文中對他們的超能力排出座次 , 有許多作者已經在這個工作上做得很出色了 。 本文還是要就這樣一部“超級英雄大電影”在社會學層面尤其是消費文化的層面上做一些簡要梳理 , 并且試圖論證這種新產生的“英雄消費主義”不斷地在投入新的文化“再循環” 。 也可以通過這些論述 , 對目前大行其道的“前傳”“續集”電影找到其社會學上的依據 。
在這部電影中 , 不論是人類的超級英雄(美國隊長、鋼鐵俠、黑寡婦、鷹眼)、天神(托兒、洛基)、還是怪物(綠巨人)都在一部電影中被集結起來 , 被為了更加適應市場模式的需要進行了重構 。 它不僅是傳統美國電影觀念的一次集中展示 , 也是在當下后工業時代 , 資本世界高度發達的產物 。 人們用眼球在銀幕上“消費”著自己喜歡的英雄 , 英雄們每個人的個性 , 都并非第一次被展現 , 而是通過這種“集成電路”般的電影通過聚合而得到強化 。 這種歷史性的分解活動頌揚著觀眾個體歷史性自我的消失和漫畫式自我的復活 , 對這些已被多次“消費”的英雄們再度消費 , 進行歷史的拆解 , 投入新的一輪循環之中 。
這樣的美國超級英雄電影依然表達著傳統的三個要素:第一、捍衛觀眾的情感;第二、捍衛觀眾的文化觀念;第三、美國主流的思想價值觀 。 美國電影總是試圖通過在電影中試圖激發人的潛在欲望 , 通過電影角色的自我實現 , 使觀眾在認同中與之產生投射 , 進而異化觀眾的思想 。 《復仇者聯盟》上映之后 , 并非像曾經坊間盛傳的那樣 , 會將美國隊長“判死刑” 。 實際上 , 為了捍衛每一個觀眾的道德情感和消費習慣 , 在這樣的電影中是無法令任何一位正面英雄死去的 。 何況 , 美國隊長在片中是最為其他人所崇拜的 , 他的制服就代表了“美國”這個詞在消費意義和社會意義之上的所有含義(美國夢和英雄保護平民 , 被拯救) 。 因此 , 這種超人影片在反復強調和升華過去業已構建給社會的英雄情結之同時 , 也把這種“英雄消費主義”置入在了新語境之下 , 為了適應這個語境 , 則不得不使之在消費主義大行其道的當今 , 參加一輪又一輪的“再循環” 。
“循環”在某種意義上來說 , 是“制造”(Production)一詞的同義語 , 而并非“創造”(Creation) 。 失去了文化自身創造能力的消費社會 , 只能使“作品”在這一機制中不斷循環而茍延殘喘 。 其實 , 僅僅對“電影拷貝”這個詞的本意來說 , 它不僅代表著作為觀眾心理投射物的另一終端 , 同時可以理解為一種藝術品作為“工業備份”的基本含義 。 比如該片中的綠巨人 , 具備著之前“綠巨人”系列電影中綠巨人的所有“生理特質”(綠、大、猛、怒) , 但在本片中 , 作為一部“工業備份”的電影來說 , 綠巨人的這種特質實際上是通過一種“最小公倍數”的形式進行了保留 。 也就是在說 , 綠巨人之所以這部影片中成為綠巨人 , 是通過一種保留因為“角色憤怒而變身綠色怪物”的基本屬性的特質而進行實現的 。 在以前的“綠巨人”系列電影中 , 這個角色的特質可能會顯得更為復雜(有著目不忍睹的過去和受傷的愛情) 。 如果去考察這部影片中的其他超級英雄 , 沒有一位不是在對前作進行這種“最小公倍數”式的省略 。 通過這種省略后再次重新集結 , 這部電影獲得了一個新的“整數” 。
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