茶館里的無常時光【茶館里的無常時光，普洱減肥茶】茶人不只設計庭園、茶室， 更是高明的照明設計師 。 在四百年前， 沒有電燈的時代， 我們來看看茶人們， 是如何利用自然光源創造出戲劇性的效果 。 連子窗：通常位于躪口上方 。 它是茶室中最主要的光源 。 就像拍片， 會先決定主光， 再慢慢加其他副光源， 最后再修局部細節的小光影 。 主光是一個基礎， 它界定整個片子房間的調性 。 連子窗之所以在躪口上面， 是當陽光斜射進來時， 剛好落在主客之間的塌塌米上， 而其光源再由塌塌米反射到主人身上， 產生一柔和之光暈 。 相對的， 由于客人是背光， 瞳孔會自然擴張， 造成茶室比實際尺寸來的大些之錯覺， 減少壓迫感 。 而主客之間的這道光束是一界限亦是溶合 。 突上窗：生命并非日日皆好日， 氣候亦陰晴不定 。 當主光不夠時， 就可打開「突上窗」 。 突上窗就是今天所謂的天窗， 但不是一大片， 而只是一個約四、五十公分的小孔， 所以其仍屬點光源， 亦是我們所說之副光源， 用來調節室內陰暗比例 。 再用現代照明觀點來看， 突上窗無非就是投射窗燈， 只是現在便利多了， 想裝哪就裝哪， 現照哪就照哪 。 古人就必須很精密地計算太陽之位置與角度， 在幾點時會投射在那個區域？是要落在主人身上， 形成頂光效果？還是灑在茶碗上， 讓人欣賞其微妙的色澤變化？因難為， 更加謹慎小心 。 墨跡窗：又名「花明窗」 。 位于床之間側面的一扇小窗 。 又是一盞投射燈 。 無庸置疑的是為了突顯茶室中之精神象徵---花與畫 。 我們早已習慣如此的照明設計， 畫廊、咖啡店、甚至自己家里， 都會在畫的上方打一盞燈下來 。 但無錫毫茶茶人們更細膩， 首先他們不從正上方下光， 而是從側面， 然后會在墨跡窗外那一面的竹窗框上， 纏一些藤蔓枝葉， 所以投射進來的光線， 不是一片死死的， 而是濃淡不一、有深有淺、斑斑點點的， 尤其當落在花朵上， 更顯動人 。 此乃投射燈所無法創造出來的自然氣息 。 掛障子：此窗戶較為少見， 通常設在主人點茶位置左手上方的位置 。 剛好給主人打了一半側面的逆光 。 當我們坐在客人的位置時， 此光線恰好勾出主人整個身影的輪廓， 一圈淡黃色的金邊， 巧妙的加深了對主人的感受 。 風爐先窗：在制造氛圍的同時， 茶人沒忘生理層次的實際需求 。 「風爐先窗」用現代話來說， 它就是一個抽油煙機 。 通常被設置于風爐（生炭燒水的爐子）前方的墻壁上 。 無須贅言， 完全是通風之考量 。 到現在為止， 沒聽說過有人因參加茶會而一氧化碳中毒的 。 以上簡單介紹了茶室照明的基本設計， 當然不僅于此 。 而每一代茶人也都有其不同的偏愛與創建 。 利休喜歡封閉孤獨的氣氛， 所以使用點光源， 制造明暗對比強烈的空間， 突顯求道之心情 。 而其弟子古田織部相對的窗戶就比較多， 顯得明朗開放 。 禪宗于坐禪修行時， 需求的光線是既不能太明亮， 又不可過于黑暗， 而是介于此二者之間 。 茶道大致是借用此觀念為其茶室下光 。 因所謂的光明不是在太陽那一邊， 而是在人身上， 在肉體內那顆小小的心里面 。 有光才有影， 暗的相對為明 。 茶室外太陽瓜片茶耀眼， 茶室內陰暗襲人， 茶室內外之陰陽， 實為人內心之明暗面 。 陰翳茶室中， 一輪鮮花被微微 飄動的光點所照耀， 在陰暗襯托下， 光明正精彩演出 。 茶人明了明暗互為一體， 而非對立 。 光明與黑暗， 白晝與夜晚， 是一天之明滅， 而這一日之太陽的升與落， 亦是無非， 無非則是有恒， 非僅一日 。 習以為常中， 充滿了無常， 寂靜的茶室中， 光陰不說話， 自顧自地從塌塌米上走過……

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