將藝術家視為“時代之子”的黑格爾有過如許一段闡述：
沒有荷馬、索?？死账?、但丁、阿利奧斯托或者莎士比亞會在我們的時代呈現 。 如斯偉年夜地謳歌過的， 如斯自由地表達過的， 已經表達盡了, 這一切材料和不雅察理解的體例已經謳歌完了 。 只有現今是新穎的， 其他一切都已黯然掉色 。
是的， 藝術家和他們謳歌的內容是他那時代的崇奉 。 就像《走標的目的共和》里那句被編劇虛構強加給李鴻章的臺詞一樣——一代人只能做一代人的事 。
音樂作為表達情感的某種體例， 它是一個時代的聲音 。
80年月我們只能聽著鄧麗君的慵懶甜美的《小城故事》， 濮上之音讓拘謹刻板的社會走標的目的舒緩；90年月的聲音屬于噴鼻港“四年夜天王”， 市場經濟和噴鼻港貿易的沖擊讓鏗鏘有力的男音橫掃神州；2000年月是周杰倫、李宇春們的全國， 80、90后一代的崛起讓個性解放的當作為口頭禪 。
KTV口水情歌的爛俗年月垂垂遠去了 。 從《中國好聲音》到《明日之子》、《中國有嘻哈》這6年來的進化， 今天的中國風行音樂才真正隱約有了美國上宿世紀50-70年月的影子：爵士樂、搖滾樂、村落音樂、電輔音樂等分歧氣概的音樂交相輝映 。
一種氣概本家兒導一個時代的汗青正在遠去 。 多元化、多條理正在醞釀著下一代人的爆發 。
一
回憶2000年月的音樂綜藝節目， 你可以想起《星光年夜道》、你也可以想起《超等女聲》 。 不外， 這些音樂綜藝可以培養選手一時候的名氣， 但真正走出來， 在風行音樂汗青留下陳跡的人卻不多 。
李宇春可能算是少數人之一， 但這也履歷了一個漫長的過程 。 李宇春的小我演唱會品牌叫《Why Me》——2006年起頭， 這個演唱會品牌足足辦了10年 。
Why Me？為什么是我？李宇春那時本身都不知道為什么最后超女會選出本身， 她為了探尋這個謎底， 足足用了10年 。 10年下來， 自身在音樂范疇不竭發生藝術價值并獲得公家承認后， 李宇春才逐漸釋然Why Me這個問題 。
所以， 早些年面臨李宇春， 良多本家兒流媒體也是不睬解的， 也不會對她的唱功有幾多承認 。 你要說李宇春那時唱功有多好， 李宇春生怕本身都不敢認可 。
風行音樂和音樂綜藝， 在很年夜水平上存在割裂感 。 這種割裂感不僅僅是價值不雅、審美趣味、受眾群體的割裂， 也是音樂專業度的割裂 。
在《十三邀》第三季第二集， 許知遠在和李宇春對話的末從頭至尾， 許知遠說， 我感覺你很像《Yellow Submarine》（《黃色潛水艇》）這首歌 。
《Yellow Submarine》是披頭士樂隊在上宿世紀60年月的一首聞名歌曲 。



在許知遠看來， 這首歌節拍明快， 明快卻帶著憂傷 。 披頭士樂隊整體就是那種感受， 明快中有點憂傷 。 李宇春也是個黃色潛水艇 。
他后來坐在一家快餐店門口的臺階上自言自語：
她是我們這個時代的潛水艇 。 她有她的速度， 她在水面之下， 她逃過這個浪花， 但潛水艇又有本身的體量 。 當她浮出水面的時辰， 又是一個很年夜的浪花 。 若是沒有她如許一個偶像， 我感覺一代人的價值不雅會更窄、更薄一點 。 她供給了一個維度， 給很年夜一部門人鎮靜劑的結果 。
是啊， 披頭士樂隊曾經在1960-1970年月影響了英美一代年青人的時代精力 。 他們帶來了搖滾的憤慨 。 本家兒唱列儂甚至一度傲慢聲稱：我們此刻比耶穌基督還要有名氣 。

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