四、作者本人是否親自出場 。
署名“玉爐三澗雪山房贊”“鐵棒欒廷玉”序的《乾嘉詩壇點將錄》 ， 其作者為舒鐵云 。 正榜頭領中 ， 舒鐵云也入選了 ， 被點為沒羽箭張清 ， 贊語為“棄爾弓 ， 折爾矢 ， 高固王翦有如此 。 似我者拙 ， 學我者死 ， 一朝擊走十五子” 。 據我個人見聞所及 ， 尚沒見到有人批評舒氏比擬不當或自高身價 ， 看來應該是為多數人所認可 ， 并非自吹自擂 。
《光宣詩壇點將錄》中 ， 汪辟疆沒有把自己點入正榜頭領之列 ， 而是點作附錄的額外頭領“鐵棒欒廷玉” ， 這位“小孤山下人氏”的贊語為“何所見而來 ， 何所聞而去 。 城旦司空 ， 云山韶濩” 。 汪氏自居“鐵棒欒廷玉” ， 是有舒鐵云的先例可循的 。
不同于舒、汪兩位 ， 錢先生在其絕對有資格入選的《近百年詩壇點將錄》和《近百年詞壇點將錄》中 ， 一再聲明“生存人不錄 ， 避標榜也”“生存人概不闌入 ， 寧貽遺珠之憾 ， 庶避標榜之嫌” ， 有此禁令在先 ， 他本人是絕對不可能入選的了 ， 即使是鐵棒欒廷玉之位也敬謝不敏 。 不過 ， 如同做《江西詩社宗派圖》的呂本中沒有把自己算在內、后世要把他補進去一樣 ， 錢先生在世之日 ， 就已經被人寫入《點將錄》之中了 。
《點將錄》這一批評形式 ， 具有三個比較突出的特點：三性 ， 即名家閱讀指示性 ， 趣味性 ， 別具一格的學術性 。 名家閱讀指示性方面 ， 除了介紹詩壇大佬之外 ， 也包括對某些隱藏高手的發掘 。 趣味性方面 ， 則無論其形式還是語言特色均能處處彰顯這一特點 。 至于別具一格 ， 其他批評形式 ， 很少有把一百多個人放在一起競技的 ， 而《點將錄》 ， 無形之中便是文無第一的詩人們效仿武無第二的武夫們進行的一場擂臺賽 。 我們不妨以此來回看一下錢先生的幾種《點將錄》 。
凡是用《點將錄》的形式來對詩壇加以品評 ， 不可避免地會涉及詩人位置高下之爭 ， 錢先生的《近百年詩壇點將錄》 ， 便是由于不滿意汪辟疆《光宣詩壇點將錄》“以‘同光體’為極峰”（都頭領為陳散原、鄭海藏） ， 而以 “晚清詩界革命之魁杰”為極峰（都頭領為黃公度、丘滄海） 。 但是我個人還是更傾向汪辟疆的說法 ， 畢竟近代還是同光體影響最大 ， 詩界革命所涉及的范圍與影響均遠遠不能與之抗衡 ， 黃、丘二人的詩歌水平也不能和陳、鄭比 。 當然 ， 正如每個人心中都有一個自己理解的哈姆雷特 ， 每個人心中也都有一個私人版本的《點將錄》 。 這些姑且按下不提 ， 我們看一下錢先生《點將錄》的有趣之處 。
在舒鐵云的《乾嘉詩壇點將錄》中 ， 水軍頭領沒有做特殊考慮 ， 到了汪辟疆的《光宣詩壇點將錄》中 ， 就有些別出心裁了 ， “四寨水軍頭領皆梁山泊中堅人物 ， 今以光宣兩朝詞家屬之” ， 所點的也絕對都是詞壇響當當的頭面人物 ， 如混江龍李俊為王鵬運 ， 船火兒張橫為朱祖謀 ， 浪里白條為鄭文焯 ， 阮氏三雄分別為馮煦、況周頤、文廷式 ， 出洞蛟為邵瑞彭（一作陳方恪） ， 翻江蜃童猛為喬大壯（一作陳匪石） ， 可說是非常具有奇思妙想的成功嘗試 ， 需要補充說明的是 ， 諸位水軍頭領除王半塘詩名不彰之外 ， 其他諸人在詩壇也均不失為作手 。
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《光宣詩壇點將錄箋證》 ， 汪辟疆著 ， 王培軍箋證 ， 中華書局2008年9月出版
到錢先生登臺點將的時候 ， 要數《道咸詩壇點將錄》的處理最令人拍案叫絕了 ， “水軍頭領 ， 以中樞宰相、封疆大吏、駐外使臣當之 。 其人除翁、吳以外 ， 或曾統水軍作戰 ， 或首議創船廠 ， 或首涉重洋 ， 故悉歸之水軍也” 。 所點的詩人分別為：混江龍林則徐 ， 船火兒鄧廷楨 ， 浪里白條吳振棫 ， 三阮為翁心存、郭嵩燾、左宗棠 ， 童家兄弟為彭玉麟、劉銘傳 。 不難看出 ， 為現代讀者所熟知的幾位 ， 都是實打實的“水軍”大佬 ， 可謂名副其實的水軍頭領 。 當然 ， 這幾位也都是能詩的 ， 不是單憑政治地位入選 。 錢先生估計為了防人之口 ， 已經在《點將錄》中對諸人創作加以詳細討論 。 林則徐、鄧廷楨諸位在文學方面的成就即使現代讀者也不陌生 ， 我們且拿較為生僻的劉銘傳、彭玉麟為例吧 。 劉銘傳以其與臺灣有關的功業彪炳史冊 ， 詩則不為世人所知 ， “曾國藩為《大潛山房詩題語》謂：‘山谷學杜公七律 ， 專以單行之氣運于偶句之中 。 東坡學太白 ， 則以長古之氣運于律句之中 。 樊川七律 ， 亦有一種單行票姚之氣 。 省三所為七律 ， 亦往往以單行之氣 ， 差于牧之為近 。 ’《遣興》云：‘名士無妨茅屋小 ， 英雄總是布衣多 。 ’《贈藎臣子務歸里》云：‘傾囊各贈千金去 ， 只濟人艱莫買山 。 ’可以覘其襟抱矣” 。 至于彭玉麟 ， 詩名則遠比劉銘傳要大得多 ， 他在“攻克彭澤奪回小姑山要隘”之后所吟的七絕“書生笑率戰船來 ， 江上旌旗耀日開 。 十萬貔貅齊奏凱 ， 彭郎奪得小姑回”可說是艷絕千古 ， 彭郎小姑 ， 天造地設 ， 本地風光 ， 他人、他處半點移動不得 ， 實在是彭的第一快詩、名作 。 不過錢先生認為彭有“前期鎮壓太平軍之罪” ， 需要“晚歲在粵抗法 ， 反對和議 ， 督所部奏諒山之捷”才能洗滌 ， 所以在《點將錄》里不肯提及彭郎這首名作 。 “詩其馀事 ， 每搖筆立成 。 早作效法西昆 ， 屬對工麗 。 其體格沉雄 ， 渾浩流轉 ， 勁氣直達之作 ， 尤肖其為人 。 ‘撐空有孤塔 ， 高極不嫌危’（《登狼山大觀臺》） ， 蓋自道也 。 ”我們聯想一下彭玉麟所處的時代及其身世經歷 ， 不免覺得其托物言志 ， “撐空有孤塔 ， 高極不嫌危”十個字 ， 要和年輩稍晚于彭的陳寶琛的“傷心最是近高樓”七個字并垂千古了 。
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