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中國戲曲|金采風：莫愁玉女峰頭冷( 二 )

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1980年代金采風重返舞臺后留下了各個劇目中和不同小生流派演員合作的豐富錄像資料，此時人書俱老，風味又略有不同 。比如《盤夫索夫》，五六十年代即使從錄音中也能咂摸出此時嚴蘭貞作為相府掌珠的自持身份 。后來重排此劇，金采風在其丈夫也是著名越劇導演黃沙的支持下，重新梳理嚴蘭貞的性格邏輯，水袖更加炫目，演出風格更轉向潑辣奔放 。偷聽曾榮自嘆時的拍手叉腰，搜府索夫時坐上桌子哭鬧，已經大大超越了青衣甚至花旦的演出閾值，業界向有爭議，不過觀眾反應總是熱烈，也給追摹這一流派的后學留下了不同指向的版本，可以各取所長 。
金采風青年時多演大家閨秀，她所賴以成名的劉月娥、嚴蘭貞、李秀英，不全是唯唯諾諾嬌滴滴的大小姐，特別有主意、有執行力，人物性格和她火爆且細膩的表演風格、飽滿有鋒芒的唱腔風格相得益彰，在悶騷內秀的袁派和剛烈癡情的傅派之外又辟出了越劇旦角新的細分市場 。她并沒有特別固定的小生搭檔，但無疑和風格冷峻穩定的陸錦花最能冷熱相濟、彼此成就 。不管是越劇骨子老戲、唱功繁重的前后《盤夫》，還是移植自川劇、唱少念多的《評雪辨蹤》，短短一折攻防幾異，兩口子驕嬌二氣，一臺子雞飛狗跳，戲劇節奏急緩得當，舞臺效果和笑果都十分突出 。
除了和小生流派宗師們合作，金采風作為前輩在越劇的男女合演中也進行了有益的嘗試，留下了如《漢文皇后》《三夫人》等新編歷史劇目 。二者大大拓寬了金采風的角色塑造空間，她從閨秀走到了夫人，也延續了《則天皇帝》以來越劇對表現女性政治領袖的探索 。但就像同期創排的《忠魂曲》《花中君子》一樣，主角從主要負責價值觀建設的領袖，退回到了嚴守男性角色價值、負責打輔助的姐姐或者妻子，也算時代特征 。吸收紹劇的沉郁頓挫，《漢文皇后》《三夫人》也豐富了金派唱腔弦下調的曲庫，可惜演出難度頗大，前者《認弟》一折還偶見后學在拼盤演出中扮演，后者幾乎絕跡舞臺，比徐派《北地王》、尹派《浪蕩子》更為罕見 。
金采風性格靦腆內向，能戲頗多有當時的劇團領導、前輩大姐一點點逼出來教出來的緣故，但流派風格的確立卻是她自己不斷探索、主動學習來層累疊加的 ?！秾毶彑簟分袆┎秊槿ツ割}詩“莫愁玉女峰頭冷”，前提是“猶有天臺采藥人”，后學未必能打破流派創始人的高處不勝寒，但至少可以打破一些難戲、冷戲的門檻，天天“官人好比是天上月”，那你也只能是月邊星 。