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中國戲曲|金采風：莫愁玉女峰頭冷

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中國戲曲|金采風：莫愁玉女峰頭冷
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《盤夫》 金采風 飾 嚴蘭貞
◎解三酲
戲迷們還沒從“張三夢”張繼青去世的打擊中平復心情，又驚聞越劇金派創始人金采風病逝的消息，2022年三九的北風真是分外凜冽無情 。
1980年代，趙景深等戲曲研究者曾在觀摩金采風《彩樓記》的演出后比較劉月娥和《爛柯山》中的崔氏，認為二者都是寒窯里的青春少婦，用京劇來定行當則是青衣、花衫兼有，動作幅度都比較大，性格張揚，因此對金采風嘗試扮演崔氏寄以厚望 。金采風在輾轉得知這一評價后，表示更愿意繼續加工曾演過的角色，何況《癡夢》《逼休》，張繼青、梁谷音已經演出名了，自己何必去搶飯吃 。
這個回答坦蕩謙虛，不爭不搶，確實是她的特色，就連她博得大名的《盤夫》，也是1953年北京匯演，上級臨時指派，金采風幾天之內“鉆鍋”學來的 。開場鑼鼓響起，金采風還在遲疑，袁雪芬一把把她推出了九龍口，才有了后來的“活蘭貞” 。而當時臺下坐著的，正是一直心系文藝工作的周總理 。
不同于比她年長約十歲的越劇第一代流派創始人袁雪芬、范瑞娟，金采風是個女中學生，沒坐過科，1946年“社會招考”才考入二人領銜的雪聲劇團 。當時雪聲劇團已經開始大量排演新戲，學員只能在幕邊看著學、偷著學，金采風一開始定的行當是小生，如《盤夫》這樣的骨子老戲，自然沒學過 。誰能想到，十幾年后，這個高高瘦瘦的小姑娘演活了那些傳統戲里需要包大頭的閨閣小姐，一唱二做三水袖，一點點學過來、悟出門道，演出了一份自己的剛強來 。
1949年以前，上海的“小電臺”四面開花，是戲曲藝術傳播的重要媒介，名演員在現場演出之余跑電臺也能為新戲招徠觀眾 。老師們是成名之后上電臺，金采風則是先上電臺后成名，她嗓子寬亮，生旦各流派都學得以假亂真，聽眾們先注意到了電波里的金采風，才留意到舞臺上的金采風，紛紛給劇團寫信建議她改唱花旦 。加之名角歇夏、病休，各種機緣湊在一起，1950年前后，花旦金采風、呂瑞英，小生丁賽君就作為東山越藝社的“三鼎甲”，逐漸為觀眾所熟悉，各自的風格也初露崢嶸 。
【中國戲曲|金采風：莫愁玉女峰頭冷】熟悉越劇的觀眾都知道，金采風的唱腔主要師承袁雪芬 。聽她和丁賽君1956年靜場錄音《庵堂相會》，此時兩人都未滿三十，氣力十足，金采風的唱又糯又彈，四工調乍聽全是“袁味兒”，仔細聽又有更早的“越劇皇后”施銀花的影子在，鼻音運用已頗為嫻熟 。“十七年”戲曲演出蓬勃興旺，戲曲演員的成長也是飛速 。等到1962年拍攝電影《紅樓夢》，金采風飾演王熙鳳，角色重要，戲份卻并不多 。一段初見黛玉的“昨日樓頭喜鵲噪”，旋律基本保持在中音區，“膝前的外孫女”“要吃要用”幾句頻繁使用大幅度下滑音，明快歡脫，金派唱腔已臻成熟，一曲就勾畫出了王熙鳳的“里面尖來外面光” 。
而同年拍攝的電影《碧玉簪》則讓金采風塑造的又一閨秀譽滿海內 。“三蓋衣”大段尺調中高密度的顫音、哭音，展現了李秀英對丈夫的愛恨交織，又委屈又不舍，婉轉動人，難怪在香港演出時被譽為“神秀英”，1980年再次赴港時還為觀眾掛肚牽腸，要貼演《送鳳冠》以饗熱情 。電影雖然能接觸更大范圍的受眾，可惜鏡頭剪切在一定意義上消解了這一段繁復唱做中精心設計的舞臺調度，當年演出的風貌只能通過實況錄音中的笑聲與掌聲追想一二 。