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書法@孫伯翔是當(dāng)代魏碑“巨匠”，他有哪些秘笈可以借鑒呢？

孫伯翔曾被授予“蘭亭終身成就獎(jiǎng)”，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在當(dāng)代書法里可以說是最高的榮譽(yù)獎(jiǎng)。孫伯翔擅長楷書，尤其是對(duì)魏碑書法有著自己獨(dú)到的理解和創(chuàng)作方法，他早年是從唐楷入手學(xué)習(xí)書法的，經(jīng)過多年的努力，后來才轉(zhuǎn)到魏碑書法之上，特別是近些年來，孫伯翔在魏碑書法上取得了一定的成就，才被授予了上面的這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
可能很多喜愛魏碑書法的人都會(huì)注意到，孫伯翔寫字時(shí)總有一些習(xí)慣動(dòng)作，例如不管是寫多大的字，這可能是他年齡大了，也可能是一種習(xí)慣，另外，寫字時(shí)，他老人家總是張著嘴，呵呵，也可能是習(xí)慣，也可能是嘴上都在用勁寫。當(dāng)然，這些都是無關(guān)緊要的問題。


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對(duì)于喜愛書法，尤其是喜愛魏碑的人來說，既然孫伯翔是當(dāng)代魏碑“巨匠”，那么，他有哪些秘笈可以借鑒？下面對(duì)此進(jìn)行一些分析，供大家參考：
第一，在章法的處理上，盡可能地使用矛盾關(guān)系來表現(xiàn)。孫伯翔在寫字時(shí)，第一個(gè)字總是寫得重，也就是用重墨寫，這里面主要的矛盾關(guān)系有：粗筆、重墨、茂密等；而第二個(gè)字就是輕筆、細(xì)畫、疏朗等。接下來的就是重、重、輕，或是輕、重、輕的關(guān)系，以此形成了鮮明的矛盾關(guān)系，使得書法的意味更加濃厚。


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第二，在筆法上使用楷、行混用的方法。我們知道，楷書寫起來如果寫不好，就會(huì)感到有呆板、呆滯的缺點(diǎn)，尤其是在寫魏碑書法時(shí)，如果多以魏碑的筆法來表現(xiàn)楷書作品，將會(huì)更加呆滯，而孫伯翔在寫魏碑書法時(shí)，并沒有完全使用魏碑的筆法來書寫，而采用行書、魏碑混用的方法進(jìn)行，從而在不失魏碑風(fēng)格的同時(shí)，又使作品有了靈動(dòng)之感，打破了那種僵化呆滯的書風(fēng)。


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他采取的主要方法是，在一個(gè)字中，至少要有兩個(gè)以上的點(diǎn)畫使用魏碑筆法，其它筆畫采用行書筆法來表現(xiàn)，這種混合用筆在當(dāng)代書法中顯得較為常見。而在一幅作品中，如果第一個(gè)字是魏碑寫法，那么，后面至少要有幾個(gè)行書的寫法，但這種行書參雜于魏碑書體之中，仍然統(tǒng)一于魏碑風(fēng)格，并不能說是行書作品。


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第三，用大小、徐疾、疏密來表現(xiàn)書法的生命力。書法作品最可貴的就是它的生命力，這個(gè)在很多人看來是很難做到的，有的人用了很多年的學(xué)習(xí)，也不知道書法的生命力如何表現(xiàn)，這一點(diǎn)在孫伯翔看來卻是容易做到的。本來，這些問題都應(yīng)當(dāng)屬于書法中的矛盾關(guān)系，之所以單獨(dú)提出來，就是因?yàn)樗巧εc情感的表現(xiàn)方法，這樣說更加容易理解一些。


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孫伯翔在創(chuàng)作時(shí)，能靈活地把這些關(guān)系運(yùn)用得自然樸素，因此他的作品也就有了生命力與情感化。例如，他的第一個(gè)字總是靜態(tài)的，是符合魏碑楷書的特點(diǎn)的，因?yàn)樵诤芏嗳丝磥?，作品中的第一個(gè)字是決定該作品的風(fēng)格的，而接下來的字，不管是粗、細(xì)、靜、動(dòng)，但在大小上一定是有所區(qū)別的，也可以是大的，可以是動(dòng)的，可以是輕的，都是符合規(guī)則的?？斓摹⒙摹⑹璧摹⒚艿模@些只要是在作品風(fēng)格不變的情況下，都是可以混合使用的。