花鳥畫！唐云：畫人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的花鳥畫

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文字來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)》一九六一年七月二十三日
作者介紹：唐云（1910-1993）男，漢族，浙江杭州人，字俠塵，別號(hào)藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名“大石齋”“山雷軒”。其性格豪爽，志趣高遠(yuǎn)，藝術(shù)造詣?lì)H高，擅長(zhǎng)花鳥、山水、人物，可謂詩(shī)書畫皆至妙境。唐云畫花鳥取法華喦頗多，集八大、冬心、新羅諸家，所作構(gòu)匿新穎、造型生動(dòng)、松秀明麗，得空靈駘蕩之致。善于抓住特點(diǎn)大膽落墨，細(xì)心收拾，融北派的厚重與南派的超逸于一爐，筆墨瀟灑，設(shè)色秀妍，形神兼?zhèn)洌酥氯缟?br />
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花鳥畫，是廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的。它本身雖然不能直接反映人民生活，但與人民的文化生活密切有關(guān)。正因?yàn)槿绱耍B畫家處在今天偉大的時(shí)代里，和其他的藝術(shù)家一樣，應(yīng)貢獻(xiàn)出更新更美的作品，為廣大勞動(dòng)人民服務(wù)。

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黨提出『百花齊放、推陳出新』的方針，為社會(huì)主義文藝鋪開(kāi)廣闊的道路，花鳥畫家同樣可以沿著這個(gè)方向邁步前進(jìn)。自然界的東西是很豐富的。就以花鳥畫取材的對(duì)象來(lái)講，也是取之不盡的。花鳥禽魚，各有不同的神態(tài)，在不同的季節(jié)里，更是變化無(wú)窮，這就要看畫家如何去觀察自然界，如何去構(gòu)思，如何運(yùn)用技巧來(lái)取得良好的藝術(shù)效果，使它比自然界的花鳥更生動(dòng)有致，畫得意境深遠(yuǎn)，打動(dòng)人心。

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在花鳥畫創(chuàng)新上，首先接觸的是在廣闊的自然環(huán)境中怎樣選題取材，創(chuàng)造時(shí)代風(fēng)格的問(wèn)題。曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)時(shí)期，似乎有這樣一種看法，要表達(dá)欣欣向榮的時(shí)代精神，不畫枯枝、破葉、殘荷、敗柳等。好像畫了這些，就不符合時(shí)代精神。可是，自然界恰有四季不同的景象，草卉花木總有萌芽、成長(zhǎng)、凋謝、再萌芽的自然規(guī)律，人對(duì)自然界的季節(jié)變化，也有不同的感受。觸景生情，情景相融，有什么樣的感情，就會(huì)出現(xiàn)什么樣的畫境。

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每個(gè)畫家的感情不同，選題取材和表現(xiàn)的方式方法也不同了。同一秋天的景物，枯枝破葉，有人畫出秋風(fēng)搖落，令人凄愴；也有人畫出秋色斑爛，令人悅目。人們都知道齊白石先生是經(jīng)常喜畫殘荷的，從他許多作品看來(lái)，卻一點(diǎn)感覺(jué)不到有衰敗的神氣，盡管運(yùn)用枯黃色調(diào)，帶破的大荷葉，零亂挫折，勁挺的蓮柄上留著空殼蓮房，蓮子已經(jīng)掉入泥中，還剩下幾瓣殷紅的荷花，在畫面上充分表現(xiàn)出深秋景象。可是給人們一種深刻的印象，不是枯寂，而是具有無(wú)窮無(wú)盡的生命力，所以花鳥畫可以從正面來(lái)描繪含苞待放的花朵，也可以從側(cè)面描寫看來(lái)凋謝而卻潛伏著生命力的殘荷枯枝。

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一個(gè)作者，如果沒(méi)有樂(lè)觀向上的精神，筆下缺乏生命力，即使畫牡丹，也會(huì)流露出春寒寂寞，令人無(wú)奈的情調(diào)。可見(jiàn)問(wèn)題不在牡丹還是殘荷，而是要看畫家的思想感情與怎樣看待對(duì)象，怎樣去刻劃形象。

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為了表現(xiàn)花鳥畫的時(shí)代氣魄，也有拘泥于筆墨形式上的看法，以為粗放的筆調(diào)、畫得滿、多、大，就能表現(xiàn)出偉大的時(shí)代氣魄。粗筆果然氣勢(shì)雄闊，然而細(xì)筆也有細(xì)若游絲，腕力千鈞。滿、多、大可以顯出大塊文章，熱鬧場(chǎng)面，繁華景象，在今天的偉大時(shí)代里，完全應(yīng)該熱情描繪，但是處理不當(dāng)，擁塞滿幅，也會(huì)令人沉悶。不如珍惜畫面，精練筆墨，反能突出主題，醒人眼目。當(dāng)然，畫面上要少不厭少，多不厭多，恰如其分才好。總之不要限于筆墨粗細(xì)、大小、多少，主要依靠作者的正確世界觀，以無(wú)限的熱情對(duì)待生活，在大自然中感受吸收，積累形象，運(yùn)用熟練的技巧力求形式與內(nèi)容統(tǒng)一，不被筆墨形式所限制，時(shí)代風(fēng)格也就多樣化了。

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