首先最緊要的：作品維護。在觀展過程中，我發現《妖嬈的音樂》在非播放狀態，《陶氏做了一件對事兒》耳機線被扯斷（無聲）。《等待戈多》的問題則不是維護，而是因無字幕，聲音又十分模糊，幾乎完全無法領會其戲劇文本的魅力，引得觀眾云里霧里。精心規劃的作品因缺乏核查保養或臨門一腳的信息補全，一兩個細節的缺損牽連的則是整體的感受，實屬遺憾。
其次說說“節奏”，若把策展觀想為一次交響樂指揮的過程，則不同聲部輕重緩急的配合，以及在不同色彩、聲學特質之間把握良好節奏是蔚為重要的一環。對此我比較喜歡展覽二層和一層的節奏把握，二層偏靜默的氛圍與一層富有色彩的聲場都更能讓觀者享受其中。我去的時候是周六，能看到許多“誤打誤撞進來的觀眾”都能享受與流連在這兩層之間。調節呼吸頻率的綠植設置、《YWY，仿生人》和《棲居如詩》的空間陳設……一層的體感設置都比較精彩。而像《六旬追星女子：我要嫁靳東勇敢活一次》《彩色魔方與乒乓球》這類“不像當代藝術”的作品，以及《如何成為“美好生活”》《偽裝“舞”術》的等視覺亮色也在兼顧學術性與媒介豐富度的同時，讓家庭觀展的人群（即使是幼兒）也能充分享受作品。
三樓則是一個大Bug，首先不同影像之間的聲音相互攪擾比較嚴重，在看某件作品時經常會有一兩件其他作品的聲音鉆入耳朵，將觀影的專注度打了折扣。然后動輒幾十分鐘、一個多小時的影像之間無良好節奏調配與緩沖，無座位，致使有興趣去專注欣賞的作品成了一次對身體和精神的折磨，在三樓時總是需要去看看大同大張的《郵寄藝術》去換換腦子。我仔細地看了看，到達三層的觀眾幾乎都是一飄而過，縱使有心對作品進行詳細讀解，也因無力堅持而宣告放棄。我認為展陳設計的美學把控還是可以與觀展體驗達成平衡的。對此我在觀展之后與策展人的交流中半開玩笑地建議：不如買些宜家的五顏六色塑料凳子，均勻散布在三層，既能方便想要閱讀長影像的觀眾抓取使用，也可以以一種色彩粒子的效用對三層的那種廣場質感做一種設計上的互文，順便回應下展覽的“宜家線索”。反正只要想做，辦法總比困難多。
每次去中間藝術區，都會覺得有種向“月宮”進發的感覺。幽涼偏遠，卻又因有所期待而篤定。觀看“希望的原理”的過程給我許多啟示與引導，它也絕對是一個豐富精彩，值得流連一天的好展覽。還想再去，至少要看完三層的《康比納工廠》吧。也期待更多專業或不專業的觀眾前去感受交流，好展覽好作品就在那兒，去了一定會有收獲。路雖然遠，但去展覽的遠路也是觀展體驗的重要組成部分，生疏所拉開的冷靜距離更能讓人找回自己的感知。吹吹海淀的涼風吧，對自己的大腦皮層有好處。
供圖/中間美術館

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