我跟小川理子結識是通過一位東京的資深編輯，他為她做了一本書叫《音的記憶》，當時在第一時間讀完全稿之后，他就告訴我：“這本書跟你雙語寫作的境遇很相似，值得一讀。”于是，等到日文原著出版時，我一口氣就讀了下來，沒有停。

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小川理子是一位職業的爵士鋼琴家，同時又是松下電器音響品牌的掌門人。換句話說，一個身份是藝術家，需要感性；另一個身份是工匠與制造商，需要理性。如此混搭，雖然會出現于不同的領域與不同的次元，可一旦集于一身的時候，你會發現不少的困惑。尤其是對一位日本女性，究竟如何面對職場人生，又如何面對藝術以及社會與家庭呢？隨后，大約在4年前的秋天，資深編輯跟我一起與小川理子聚餐，席間所談的話題波及“女子力”這個詞。
其實，“女子力”這個詞早在平成21年（2009年）日本新語與流行語大獎中就被提名，我原本以為這只是一時風靡的社會現象，但一直到令和年代，這個詞仍然出現于很多領域，尤其是涉及日本女性的自立以及職場生涯的時候，“女子力”的詞匯活躍度就會明顯增加。這一方面強調女性積極向上的生活態度，另一方面也說明了日本社會對女性的認知變化。相較于傳統觀念，這一變化的進程雖然并不那么激進，但的確是向前邁進的。當然，有關“女子力”一詞的用法，有時也跟女權主義掛鉤，在日語的語境中呈現出復雜的一面。不過，從當代日本社會的文脈中觀察，如果能策劃一套跟《音的記憶》類似的書籍，尤其是作為日本女性的個人敘述，無論是其中的細節，還是所展示的人文情懷，必將是一種對日本社會文化的真實寫照。作為非虛構文本，尤其是女性的紀實文本會給人一種柔軟的力量。于是，繼《音的記憶》之后，我繼續策劃了稻垣惠美子《五十歲，我辭職了》與國谷裕子《我是主播》兩本書，一起組成了日本女子力三重奏，目前已由上海譯文出版社出版發行了。

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現在把話題還是說回到《音的記憶》，在三本書的中文版發行之后，作為出版策劃人，分別與作者的對談讓我覺得文字背后的內容是可以通過對方的表情加深了解的，這也許是一種感性驅動的區域。專此，記述一下與小川理子的對談，以饗讀者。
感性是人對外界感應的一根天線
毛丹青（以下簡稱毛）：作為爵士鋼琴家，你對音樂持有飽滿的感性，尤其是包括絕對音感，感性是隨處都需要的。與感性相比較，如果你的風格與率領公司團隊完成相關的音響產品屬于理性的話，那么，如何才能讓感性與理性這兩種思維并立呢？這也許很難。在此，請你先說一下人的感性及其重要性。
小川理子（以下簡稱小川）：所謂感性，就是人對外界感應的一根天線以及感應度。我們誰都會有這根天線，但如何提高感應度才是關鍵，而這些環節就存在于我們的日常生活以及意識當中。以我個人為例，無論是多小的事情，只要有新的發現和新的收獲，人就會受感動。也就是說，從日常小事做起，積少成多，提高自己內心的感應度。不過，如果每天的生活過于單調，感應度是無法提高的。這就需要我們為日常注入一些變化，包括生活方式在內。比如說，泡一杯茶時，今天用這個茶杯，今天獻上一杯日本抹茶，真的都是一些小事，但需要注入變化。哪怕每天上下班的路，不必只走一條路，可以選一條別的。比如，我在京都住過一段時間，在京都繞個道也許會遇到地藏菩薩像，這些都是過去從未見過的情景，而且還很開闊。這雖然是一件小事，但心里的那根天線的感應度是會被提高的。即使在工作上需要理性思維時，也對變化的征兆有所察覺，這些方面就是我所理解的感性以及它所波及的領域。

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