一幅好的書法作品，從意境上來講，應(yīng)當(dāng)具有意味、趣味和天真爛漫的藝術(shù)感覺，這樣的作品耐人尋味，意味悠長，令人流連忘返。書法中的意味分為很多，有古雅之趣，有天真之味，也有率真之個性。率真的作品，就像是人的本性一樣，讓人感覺到一種內(nèi)心的舒暢，好像與作者之有神交，能對人和字都產(chǎn)生出美好的印象。什么是“率真”的書法作品？率真如何表現(xiàn)出書法的意味？主要靠哪些方法來實現(xiàn)它？



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我們先看看北宋時期的書法家米芾對率真的理解。米芾這樣說到：“學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然 手心虛，振迅天真，出于意外。”這是米芾從書寫時的技法上得出的結(jié)論，他告訴人們，寫字時，要握筆輕一點(diǎn)，不能握得太緊太死，只有握輕了，才能寫出那種天真爛漫的書法意味。由此，我們可以看到兩點(diǎn)：一是米芾講到了書寫時握筆的輕生問題，二是想要寫出那種自然天真的書法意味，只有在握筆上下功夫。以前有一個故事，可能學(xué)習(xí)書法的人都聽說過，當(dāng)年，王羲之為了教兒子王獻(xiàn)之寫字，在握筆上就下了很多功夫。當(dāng)王獻(xiàn)之從在那里寫字時，王羲之便站在后面猛抽毛筆，如果能抽掉，就說明握筆的姿勢不對，反之，就是正確的握筆方法。后來，蘇東坡等人推翻了這個故事的道理，認(rèn)為是一種謬傳。米芾對握筆的說法也證明了蘇東坡所說道理的正確性。



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米芾為什么會認(rèn)為只有握筆輕才能寫出“振迅天真、出于意外”的書法作品來？其實，這是從毛筆在運(yùn)筆中書寫原理和人體機(jī)械學(xué)共同決定的，是符合自然道理的。人們在寫字時，如果緊緊地握筆，當(dāng)然會限制了指、腕、肘等人體部位運(yùn)轉(zhuǎn)的基本規(guī)律，而成為一種機(jī)械的、僵硬的書寫，這樣寫出來的字，肯定是機(jī)械的、僵硬的筆畫，只有握筆輕，手心虛，毛筆才能在人的手中達(dá)到一種自然而然、運(yùn)用自如的狀態(tài)。



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上面說到了要在書法作品中表現(xiàn)出“率真”之感的執(zhí)筆上的動作，當(dāng)然，只有執(zhí)筆正確還是完全不夠的，書法中最能表現(xiàn)率真意味的核心問題是筆法，只有用精微的筆法才能實現(xiàn)率真之感。關(guān)于筆法的問題，古人講得很多，并且現(xiàn)在我們一談到筆法就會認(rèn)為很神秘，其實，在米芾看來，筆法不外乎就是魏晉筆法。他認(rèn)為王羲之書法中的筆法是非常精致的，是很值得學(xué)書者來細(xì)心揣摩的。米芾對王羲之的筆法觀察入微，甚至用到了筆毫上的一個絲毫。他甚至認(rèn)為，毛筆上的“鋒勢”也能表現(xiàn)書法意味，較之于前人的筆勢更加細(xì)微。



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因此米芾又提出了“獨(dú)有四面”的一個關(guān)鍵筆法，這是他從魏晉筆法中所得到的體悟。米芾這樣說：“善書者只得一筆，我獨(dú)有四面。”還說，“識者然之。”看似簡單的一句話，米芾卻告訴了這是魏晉筆法的核心和重點(diǎn)。“只得一筆”，是指毛筆的行筆過程中，毛筆錐體的一個面是與紙面產(chǎn)生摩擦，繼而留下了痕跡，但米芾卻是“獨(dú)有四面”，他用了毛筆的四個面來寫字，一般情況下，這是不可能實現(xiàn)的，只有魏晉筆法才能做到。

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