學習隸書書法的人很多，但如果搞不好的話，有些人可能會把隸書寫成美術字，讓人看了以后毫無雄渾蒼勁的感受，也不符合隸書書法的本質特點。
如何才能寫出隸書書法的高古氣象，讓隸書真正成為兩漢或更早時期那種質樸的書法意味？這里主要有兩種方法供以參考：一是去寫古隸，也是隸書的一種，但它比東漢隸書更高古；另一種是在東漢隸書中增添一些篆書的寫法，也就是篆、隸相間，如此以來，隸書也會有高古氣象。

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下面先說說隸書的主要特點：
第一，隸書是由篆書發展演變而來，現在大部分人所寫的隸書都是兩漢（西漢、東漢）尤其是東漢隸書的作品風格，也就是臨摹的許多字帖都是東漢時期的主要名碑，如《張遷碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等，因為這時候的隸書與現在我們所寫的字形都比較像，學習起來也很容易上手。所以我們一般把為類隸書稱為“漢隸”。

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第二，漢隸的字形特點一般都是呈匾形，并不像現在的字都是正方形的。因為隸書的字形當中，其主要筆畫當中，一般都是橫畫長緊畫短，這個特點就形成了隸書的字形成為匾狀。另外，許多字的橫畫上，都講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。
第三，隸書的主要風格是：雄渾恣肆、奔放流暢、雄強奇茂、古樸蒼勁，也有些隸書因為時代或年代原因，也有古雅高古、險峻生拙的特點。總之，隸書書法因為年代久遠和文字流變較早的緣故，它被定義為古雅樸拙的母體書法，因為隸書也是一種承前啟后、孕育草書、楷書、行書書法的母體書法。

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隸書有哪些主要筆法？
我們知道，隸書源自于篆書，也就是說，它是從篆書演變而來的，因此隸書的筆法肯定和篆書有關。一般情況下，人們都認為，篆書的筆法是以中鋒用筆為主，在行筆過程中，始終保持中鋒狀態。而隸書的許多寫法都保留了篆書的用筆，最為典型的就是《石門頌》，雖然它的點畫較細，但從來不失其像鋼絲一般的筋骨。

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隸書在保留篆書筆法的同時，也創造了它自身的用筆方法。隸書的點畫中，創造了提按用筆、絞轉筆法等，正是有了這些筆法，所以它的字形也發生了改變。例如，在對小篆的書寫時，如果在小篆中增加一定的提按筆法，就會出現隸書的特點，這是毫無疑問的。以前小篆在書寫轉折時，都是以圓轉的筆法出現，而隸書中則是絞轉用筆。

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如何實現隸書的高古氣象？
第一，去寫古隸。人們一般把秦隸和西漢隸書稱之為古隸，因為這類隸書與東漢隸書完全不同，甚至有些字還是像篆書那樣的寫法，但又不完全是篆書，也是二者相間的寫法。
古隸是由小篆走向今隸的過渡字體，也是古文字時代向今文字時代過渡的橋梁。它的特點是把小篆粗細相等的均勻線條變成平直有棱角的橫、豎、撇、捺、挑、勾等的筆畫。
當代一些書法展覽上，評委們對古隸非常欣賞，頻頻有作品上展，其根本原因就是這種寫法在以前很少有人去寫，而且它也表現出了隸書的高古氣象。
這類隸書的主要學習范本有簡書、帛書及西周的個別金文。

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