文章圖片
文章圖片
當一種一目了然、耳熟能詳?shù)睦L畫離開了舊有的辨識度 ， 比如中國畫牡丹題材作品 。 其內(nèi)容部分離開了具象或?qū)懸?， 離開了所謂筆墨 ， 其作為內(nèi)容、形態(tài)的識別幻化了 。 幻化為色彩、筆觸遺留甚至某種程度上的抽象 ， 或者說畫面還原了完成這一識別度所需要的材料價值 。 也即可識別的關(guān)于牡丹題材的表現(xiàn)還原為一種離開“形象”完成的方法 ， 從視覺方向重新建構(gòu)了這一題材的內(nèi)容的不可識別性 。 至少 ， 形成了提問 。 這些秉承牡丹文化意涵的繪畫 ， 其不可辨識的畫面 ， 畫的是牡丹這個題材嗎 。 也許 ， 這正是藝術(shù)家本人希望帶給大家的詫異 。 并以作品的開放性和藝術(shù)思考的開放性 ， 實踐藝術(shù)之變 。
文章圖片
文章圖片
近年來 ， 張雙鳳牡丹題材的國畫創(chuàng)作 ， 清晰的實踐兩個方向努力 ， 一方面她的原創(chuàng)性的“逸筆簡狂”系列不斷的實踐著大尺幅作品的創(chuàng)作 ， 可以說“小至丈二 ， 大至兩丈四” ， 乃至更大 。 這些“廳堂牡丹”體現(xiàn)出畫家意圖在日漸成熟的藝術(shù)生涯中 ， 準備集中精力實現(xiàn)某些突破 。 另一方面 ， 即在牡丹題材作品中“無象”的探索 。 同樣是牡丹題材 ， 畫家不再關(guān)注其“象” ， 從而實現(xiàn)完全自我的率意的創(chuàng)作 。 也即成竹在胸 ， 卻尋求“無象之境” ， 所謂無象 ， 并非抽象 ， 而是經(jīng)由長期的藝術(shù)實踐、思考、嘗試下的融象 ， 是融象于“無象” ， 融像于無象的色域 。 正是這種勇于探索 ， 不斷超越自我 ， 使張雙鳳的藝術(shù)視野、站位不斷拓展 。 應(yīng)該說她的中國畫牡丹題材的創(chuàng)作 ， 為這一個領(lǐng)域開拓了新局 。
文章圖片
文章圖片
包貴韜（學(xué)者\策展人）
- 山水冊&小畫面大氣象，精妙絕倫的山水畫！宋旭《湖州十八景圖》
- 陀思妥耶夫斯基|日歷｜陀思妥耶夫斯基連連看
- 拉力賽|《當代》評出2021年度長篇小說五佳
- 中國&全名單！2021中國正能量“五個一百”評選結(jié)果→
- 春招|我，2021屆畢業(yè)生，能參加今年的春招嗎？
- 晏陽初|讀書丨 東方出版社2021年度十大人文社科好書出爐！《晏陽初》上榜
- 轉(zhuǎn)向|歷史法學(xué)的公法轉(zhuǎn)向 | 2021年《法治周末》十大法治圖書《公法的法理學(xué)》
- 工程|盤點：2021年度熱詞 辭舊歲，賀新年，方太工程與您一起成長的難忘瞬間
- 藝術(shù)家|象外特輯：2021年我們寫過的藝術(shù)家
- 大賽！天平杯·隨手拍大賽作品展播