畫面|張雙鳳2021藝術(shù)回顧識別|畫面|題材|創(chuàng)作|繪畫|內(nèi)容

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近年來，張雙鳳的藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)系統(tǒng)性的變化，通過不斷的探索，她試圖消彌或弱化作為物象的牡丹以題材形式“重現(xiàn)”為圖像。也就是說，尋常的花鳥畫牡丹題材以及這一題材所指向的富貴天香主題，不再是創(chuàng)作的當(dāng)然內(nèi)容。畫家要從具體的牡丹圖像中，不斷抽離具象的、所指的“實物” 。轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)一個花鳥畫家面對這一傳統(tǒng)題材的新的感受以及新的感受帶來的色彩、形態(tài)和抽象。從而實現(xiàn)不肖形牡丹的牡丹題材花鳥畫創(chuàng)作的新樣貌。這一努力旨在打破“自以為是”的“傳統(tǒng)”和約定俗成的“必須” ，實際上釋放了畫家的天性和率真，為一種固化的體系注入新的活力。

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作為花鳥畫家鐘情某一題材并沉浸其中，甚至為各種所謂“個人面貌”而苦悶，這是常態(tài) 。傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域最難的就是打破長久以來已經(jīng)格式化的譜系。尤其是牡丹題材花鳥畫的歷史，使之已然融入“生活需要”之中。比如以其特定意涵來裝飾大型公共空間，或者家居。國色也好，天香也罷，牡丹的形貌以及傳統(tǒng)繪畫中的樣貌，顯然已經(jīng)獲取了“國花”的地位。所以從藝術(shù)家立場角度出發(fā)的改變，實際上是有很大風(fēng)險性的。

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【畫面|張雙鳳2021藝術(shù)回顧】
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但是，藝術(shù)家試圖建構(gòu)一種新的視覺描述前提下的審美感受。毫無疑問，這些作品是中國花鳥題材中牡丹的繪畫，甚至所有作品的題目都清晰的指向這一題材的人文背景和文化根性。只不過如果你要在畫面上尋找關(guān)于牡丹的傳統(tǒng)表現(xiàn) ，無論是哪一種形態(tài) ，都有可能失望。或者說，很有可能你在對應(yīng)沒有審美經(jīng)驗解讀的牡丹題材國畫創(chuàng)作品時，發(fā)現(xiàn)你面對的這些牡丹題材國畫作品時，那些有著各種形容詞外衣的牡丹花，仿佛穿上了隱身衣，雖然該有的元素仍在，比如花之色彩、比如線條或“花團錦簇”的繁茂等等。但就是不見“花容” 。亦如美國畫家波洛克所言，藝術(shù)（抽象）可以獨立于自然以及時間和空間，以平面的形式建構(gòu)起來。

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當(dāng)藝術(shù)家與她所表現(xiàn)的物象真正拉開距離，具象的描繪可能會轉(zhuǎn)換至主觀的“臆造” ，這時候經(jīng)驗層面的審美體會并沒有被徹底拋棄，但寫實的權(quán)重小了。所謂拉開距離并非視覺觀察，而是藝術(shù)家尋求突破的策略和意愿。亦如變革前夜的躁動，試圖改變的動能占據(jù)了上風(fēng) 。題材作為內(nèi)容的重要性，讓位于題材作為內(nèi)容的“去物象化” 。藝術(shù)家堅定地認為她在創(chuàng)作牡丹題材花鳥畫，比如每幅作品的感受角度或者說畫作，都明確來對“牡丹”的贊頌。但是，牡丹作為題材內(nèi)容本身不再呈現(xiàn)任何約定俗成或某種個人化的識別。甚至，最終畫面以意識流的模糊性而存在。

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