我們聽20歲的《塞上曲》，中年的《塞上曲》，老年的《塞上曲》，這樣一種因音色的變化而產(chǎn)生的情懷對應(yīng)，必須在具體實(shí)踐中才能感受到。我曾說過，樂譜是沒有辦法表現(xiàn)音色的。它可以表現(xiàn)音高表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，沒有辦法表現(xiàn)音色。所以從譜子認(rèn)知一個中國作品，可能那個原點(diǎn)就缺了。而這樣一個原點(diǎn)缺失，就會導(dǎo)致中國音樂里可能最重要的一塊就從根柢流失了。也容易出現(xiàn)一種以西非中的心理異化。我們最豐富的一塊樂譜反而是不能記錄的，想想多吊詭！但其實(shí)，樂譜是不是真正完全不能記錄呢？也不盡然，我們知道中國樂譜里附有很多指法譜，這里就有音色的表現(xiàn)。忽略這一塊，我們對中國音樂發(fā)展就會認(rèn)識不清。
【本文節(jié)選自《音色里的中國人文——林谷芳教授在北京大學(xué)的講演，原刊于《文匯報(bào)·每周講演》，2003年12月21日）】
編輯：陳瑜
責(zé)任編輯：楊逸淇
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