這位作家就是加西亞·馬爾克斯，他曾于1990年與代理人卡門到訪中國，見到大街滿是他的作品非但沒有驚喜反而感到驚嚇，甚至怒言：“我發(fā)誓，死后150年都不向中國出版授權(quán)我的作品。”這又是怎么回事？



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拉丁美洲文學(xué)或許還不為人熟悉，但是提到加西亞·馬爾克斯，也許很多人都會知道。加西亞·馬爾克斯是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的文學(xué)泰斗，也是20世紀(jì)最具影響力的作家之一，更是被譽(yù)為“二十世紀(jì)文學(xué)標(biāo)桿”。
馬爾克斯因其“魔幻現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作手法而被廣大讀者熟悉，所謂“魔幻現(xiàn)實主義手法”就是將真事隱去，用魔幻的、離奇的、現(xiàn)實生活中不存在的事物和現(xiàn)象反映、體現(xiàn)、暗示現(xiàn)實生活。
他的作品無不體現(xiàn)著這一手法，帶有晦澀難解的滋味，但也是正是這種滋味讓不少讀者又愛又恨。
著名心理學(xué)家弗洛伊德認(rèn)為，一個人的童年會影響他的一生。
馬爾克斯自幼生活在外祖父家，在外祖父家度過的童年生活對他未來的創(chuàng)作產(chǎn)生了潛移默化的影響。馬爾克斯的外公是退役軍官，外祖母博古通今，在他們的影響下馬爾克斯7歲便閱讀《一千零一夜》。



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另外，馬爾克斯又在外祖母那里接受了民間文學(xué)和文化的熏陶，而這一點也是馬爾克斯創(chuàng)作的重要源泉，在童年的馬爾克斯的心靈世界里，他的家鄉(xiāng)是一個人鬼交混、充滿幽靈的怪異世界，這也解釋了為什么他的作品中會有如此多荒誕的形象存在。
進(jìn)入大學(xué)后的馬爾克斯也開啟了他的文學(xué)創(chuàng)作旅途，馬爾克斯對文學(xué)的熱愛促使他閱讀了許多西班牙黃金時代的詩歌，這也為他以后的創(chuàng)作積累了豐厚的文學(xué)底蘊(yùn)。
但是后來由于哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)馬爾克斯不得不中途輟學(xué)，在1955年，馬爾克斯因?qū)懳恼陆衣读苏髳旱恼蝺?nèi)幕而被迫離開哥倫比亞。
同年，發(fā)表了首部文學(xué)作品《枯枝敗葉》。隨后他先后在波哥大、古巴、紐約和墨西哥等地?fù)?dān)任采訪人員，作為一名新聞工作者，他以專業(yè)的敏感，對政治時事的特別關(guān)注。



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在他的創(chuàng)作中表現(xiàn)了人民的生活和斗爭，鞭撻各種邪惡勢力，同情弱小，反對強(qiáng)暴，揭露重大社會問題，揭露各種社會流弊等等。
時隔12年，馬爾克斯的第二部作品《百年孤獨》終于出版，馬爾克斯在這部作品用了他一以貫之的“魔幻主義現(xiàn)實”手法創(chuàng)作，他融入了各種神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地將現(xiàn)實與虛幻糅合在一起，呈現(xiàn)出一幅絢麗多姿的想象世界，反映了拉丁美洲云譎風(fēng)詭的歷史。
《百年孤獨》被批評家譽(yù)為一部出色的杰作，并且被譯成多種文字傳播到各個國家。后來，馬爾克斯更是憑借《百年孤獨》獲得了諾貝爾文學(xué)獎，讓他一舉成名天下知，不過這是后話了。
由于作品的成功，馬爾克斯贏得了一筆豐厚的獎金，使他可以更為全身心地投入寫作。在1972-1975這三年里他相繼出版了短篇小說集《一個難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》以及長篇小說《家長的沒落》。



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后來因為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，暫時擱筆5年。馬爾克斯的創(chuàng)作生命力并沒有暫時擱筆而退步，后來他又出版了《霍亂時期的愛情》《苦妓追憶錄》《活著為了講述生活》等被廣大讀者熟悉的作品。

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