李奕明！毛澤東書法漢字結體六法之一“側傾法” 念奴嬌·赤壁懷古|中國楹聯學

不對稱之美
——談毛澤東書法漢字結體藝術特點

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李奕明
“結體”又稱結字。中國漢字是由31種筆畫構成的。把這些不同的筆畫根據需要組織起來，并進行適當搭配、排列、組合，就是“結體”。如果把筆畫比作磚瓦，結體就好比用磚瓦蓋成的房子。磚瓦的形狀差不多，但蓋出的房子卻是千姿百態的。這種差別反映出的實質，就是藝術。如同用磚瓦蓋房一樣，我們在進行書法時，也要善于運用和處理漢字筆畫的搭配，使之適宜、得體、勻美。這是每一個書家必須研究的一門藝術。
一個高明的書家，面對約定俗成的文字，在書寫時能夠大膽制造矛盾，又能從容地平衡這個矛盾，精心設計出個性強烈、面貌清新的漢字造型來，才是對書法結體的創造和發展。
【李奕明！毛澤東書法漢字結體六法之一“側傾法”】毛澤東歷來重視創新。他不喜歡循規蹈矩，反對平庸，敢于走前人沒有走過的路，做平常人想不到又不敢做的事。在書法結體上，也是別具匠心，旗樹一幟。他寫字，常常打破對稱格局，在不對稱中追求藝術之美。構想獨特、運筆大氣、夸張出奇、險峻挺拔。無論俯仰伸縮，皆錯落有致，令人稱絕！
筆者多年研臨毛澤東書法，從中悟出以下6種結體方法：

一，側傾法。側傾，是毛澤東結體的一個重要特征。他寫出的字，大多右聳左展，呈左斜態勢。就好像把一個方方正正的字，故意拉成斜傾的菱形。這種傾向，在他早期的書法作品中，就已經可以看到端倪。如1915年寫的《十六字銘》中的“五”、“七”、“以”、“在”等字。特別是“在”字更為明顯，一橫向上揚，交叉的那一撇向左拉得很長，使字的重心向左移。

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20年代至30年代中期字型歸正。30年代末期，他的字有過一段向右斜的探索。如1937年1月30日《致徐特立》的信，1937年10月10日《致雷經天》的信。字體都是明顯地往右斜。我們來看他1940年《為兒童節的題詞》：“天天向上”。兩個“天”字的寫法基本一樣，左邊的一撇稍短，右邊的一捺先是長長往右下方一按，然后重重地斜上一挑，使字的重心明顯偏向右邊。

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向左斜的開始時間應該是在1942年前后，這一點，我們從以下兩幅作品的比較中，可以清楚地看出來。一封是1941年1月31日《致毛岸英、毛岸青》的信，字體是右斜，如：“清”、“前”、“片”、“相”、“的”等。另一幅是1942年4月17日《致歐陽山、草明》的信，字體就明顯地呈左斜態勢如：“草”、“同”、“問”、“最”、“敬”等，而且這種左斜一直延續到建國前夕。

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建國后毛澤東的字開始歸正，但在他的書法作品中仍然可以找到左斜的筆跡。我們還是來看看毛澤東對“天”字的寫法。1961年毛澤東書寫的《清平樂.六盤山》中，起筆的一個“天”字，頭上兩筆跟過去寫法是一樣的，都是斜筆向上，不同的是后邊兩筆的寫法，左邊的一撇向下拉得很長，伸出了格子，筆尾順著弧度微微向上翹起，右邊的一捺，鵝頭起筆，行筆很短，就將筆鋒挑起。這是個比較典型的左斜式寫法。

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李奕明！毛澤東書法漢字結體六法之一“側傾法”