注：已獲得原作者“學會活得簡單”分發授權，轉載請注明出處。八十年代喜歡文學的人估計沒人不知道王朔，他那犀利的筆鋒、巧妙的構思、俗到極點但又極度打動你的語言迅速讓他走紅大江南北。有過那段時間記憶的人都知道，當年的王朔有多火，火到人們因為他的文學風格而造出了一個流派：痞子文學。而王朔就是痞子文學無可爭議的代表人物。
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在中國的文壇上，你可以認為王朔不是最好的作家，但你不能否認王朔是最被低估的作家，可以說他是一個對一代人甚至幾代人都造成過極大影響的人物，王朔自走入創作這條道路，一路上滿滿都是鮮花與榮耀，讓我們來看看他曾經給我們帶來過的神奇：王朔是第一個改革開放后要求出版社對自己的書實行版稅付酬制的，今天這種現象大家都已經習以為常了，但當年的王朔是內地第一人，從此后版稅付酬制才開始成為主流。為很多作家爭取到了自己的權益，作家的創作積極性大為提高，為后來中國的文學事業發展起到了非常重要的作用。著名采訪人員和作家蕭乾就曾評價說：“是王朔給中國作家松了綁。”《頑主》中的葛優
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葛優，葛大爺我們沒人會陌生，沒人不喜愛。今天的葛大爺已經站到了中國影視界的最高點，是傲視群雄的影帝。但你知道嗎？葛大爺當年的一舉成名正是憑著王朔編劇的《頑主》，葛大爺的能力我們不否認，但你無法否認的一點，如果沒有那么優秀的作品，葛優的成名路也許還另需要一番周折。所以可以說，王朔絕對是把葛優推上了人生巔峰的一個重要推手。而當年的《編輯部的故事》，有過記憶的更是讓人無法遺忘，這是中國大陸第一部電視情景喜劇，剛上映就造成轟動，被譽為中國情景喜劇的開山鼻祖。其中正是王朔擔任主要策劃與編劇的。也是一次成功的造星運動，現在我們熟悉的葛優、張國立、呂麗萍都在里面擔任過角色。而一年以后，才出現了我們后來耳熟能詳的情景喜劇《我愛我家》。有人評價，中國只有兩部半好電影，分別是《霸王別姬》、《活著》和半部《陽光燦爛的日子》。而這部《陽光燦爛的日子》，正是姜文把王朔小說《動物兇猛》改編成的電影，并作為導演拍成的，從此姜文在導演界一炮成名。使姜文從一個演員迅速蛻變為中國內地最有天分與國際影響力的導演之一。而該片主要編劇就是王朔。
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說這么多，只是為了讓你知道王朔曾經的影響力和輝煌，為什么王朔能這么火，這么受歡迎呢？我們還得從王朔的文字談起。很多人最初開始喜歡上王朔，主要是他作品的語言特色，而且仿佛是天生的，沒人學的來，聽著俗氣十足，但又那么真實深刻。就是這種語言風格，讓王朔成為痞子文學的代表，讓小眾的痞子文化帶動了當年的大眾文化。而對于王朔自己來說，他對自己的語言是非常驕傲的，曾聽過他的一次訪談，他說老舍和他都代表示北京的那片土地上成長起來的人，但是老舍是主子的語言，而他說的是奴才的語言。奴才是經常的要兩面討好，要左右逢源，要把話說得的到位又隱晦，甚至也代表的那個奴才自己心里的一點小算盤，他覺得這才是大部分的北京人說的話。這一段話對王朔文字的語言描述可以說說到了精髓。
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北京人講究說話隱晦到位，這個火候外地人掌握不好。這個是有傳統的，這一點上王朔和老舍都得到了精髓。王朔的語言主要是以北京語音為基礎的比較俏皮的普通話，這種語言可能是1949年以后北京各個大院形成的，而王朔作為一個大院子弟把它升華到文學尤為難得，這絕對是個聰明絕頂、犀利剔透的人物。王朔和老舍都是京味兒文化的一個代表。老舍代表了北京的北平時代。王朔則代表了建國后的北京大院文化，新中國成立后，大院文化很自然地也就成了京城文化的一部分。不然，還有哪兒能養出這樣一群天不怕地不怕，想張揚就張揚，想頹廢就頹廢，處處占盡時代機先的 “爺” 來呢？他們是最早接觸外面世界的一群。他們中的某些佼佼者，甚至帶動了那個時代的文藝復興和思想啟蒙。例如崔健等等，當然，其中也必須算上王朔一個。

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