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Valentine's Day
“這個世界好像從未改變 ， 但其實又在變化 ， 所謂的變化 ， 并不是自然發生的 ， 我能夠自負地說 ， 是我們改變了社會” ， “我告訴你們這些的目的是讓你們知道 ， 你們也有做出改變的能力 。 ”
很明顯的 ， 文學已經走至時代的分岔路口 ， 而女性文學作為其中的一股力量 ， 正在日漸得到正視 。 特別是女性小說的復興 ， 作家淡豹有一段話說的精妙：
“《聊天記錄》這樣的小說如二百年前《傲慢與偏見》出版時那樣 ， 說出又普通 ， 又很少被講述的經驗 。 這個階段是‘姐妹情誼’的建筑期 ， 千萬人在各自的覺醒中相互共情 ， 我猜下一步會是更多新書讓人能更意識到不同階層、民族、地域女性之間的差異 ， 其實那也是更深刻的共情的基礎 。 ”
在「與她同行 ， 穿越內心的風景」女性主題書展中 ， 我們既可以看到諾貝爾文學獎得主的作品 ， 也能看到“火爆全網”的暢銷書《我的天才女友》 ， 以及《蒙馬特遺書》等華語文壇的“冷門佳作” 。 它們代表了不同的文學藝術 ， 展現出女作家們基于性別主體意識、或是超性別意識創作的具有人類命運普遍意義的文本 ， 充分表達了獨特的女性魅力 。 她們的文字中 ， 那些吶喊、彷徨、輕浮、堅強 ， 展現了社會各地域、各階層的女性來自靈魂深處的獨白 ， 也在描述女性在日常生活與社會中遭遇的某種真相 ， 并與當下的時代產生強烈的共振 。

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“那不勒斯四部曲”是當下炙手可熱的女性主義文學 ， 作者埃萊娜·費蘭特因此系列的大獲成功曾被《時代》周刊選為“世界最有影響力的100人” 。
盡管費蘭特從未公開其性別 ， 但媒體和評論家從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性 。 2011年至2014年 ， 她以每年一本的頻率出版了《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的 ， 留下的》和《失蹤的孩子》 ， 也就是風靡全球的“那不勒斯四部曲” 。

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▲“那不勒斯四部曲”
在“那不勒斯四部曲”之前 ， 幾乎所有人都默認 ， 世界文學中沒有形成關于女性友誼的文學傳統 。 故事里的女性主角總是以孤單女性出現 ， 她們缺少女性朋友去依賴和傾訴 。 但“那不勒斯四部曲”中 ， 兩個本質截然不同的女人之間建立起了一種惺惺相惜的關系：
萊農和莉拉一同出生于二戰后蕭條破敗的意大利 ， 成長于南部城市那不勒斯的一個窮困社區 。 萊農通過讀書和上學成為了知識分子并以此為傲 ， 莉拉則被遠遠拋在了萊農身后 ， 受困于底層生活的泥淖中 。 在時代的洪流中 ， 兩人各自經歷了教育、階級、暴力的考驗 ， 最終維系了長達半個世紀的友誼 。
“那不勒斯四部曲”以史詩般的體例 ， 描述了莉拉和萊農各自的經歷 ， 極易引起讀者的共鳴 。 這種共鳴一半來自作者與已故好友的真實經歷 ， 一半來自用詞得當的文本里散發出來的真實 。 費蘭特曾說：“文學的真實會溶于語言之中 ， 直接和句子里散發的能量掛鉤 。 假如獲得了這種真實 ， 那就會避免刻板、平庸 ， 也會避免大眾文學里那些常用的技法 。 ”

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▲《我的天才女友》劇照
該系列小說的閱讀體驗相當令人愉快 ， 總能給人一種酣暢淋漓、停不下來的快感 。 因為故事中的情節有浪漫、有迷惑、有掙扎、有反抗 ， 唯獨沒有沉溺和停滯 。 除了本書精彩的文學性 ， 書中對意大利長達七十年的社會變局也進行了細致描繪 ， 比如意大利五六十年代的經濟奇跡、六七十年代的社會革命與平權戰爭、八十年代左翼思想的坍塌和意大利政治狀況的衰退 。

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