桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”( 二 ) 局部|桃花|山水|花卉|院本|陶淵

元王蒙《桃源春曉圖》

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元王蒙《桃源春曉圖》臺北故宮博物院藏
《桃源春曉圖》春光明媚，漁郎撐棹，徐行于江水之上。兩岸桃花齊綻吐英，遠(yuǎn)山疊嶂，山頭苔點繁密，為一煥發(fā)回春的景象。此作山石、樹木層疊，構(gòu)圖繁復(fù) ，無迫塞之感。皴山畫樹，層層點染，筆墨蒼潤，有古雅之趣。
作者楷書自題： “空山無人瑤草長，桃花滿□流水香。漁郎短棹花間發(fā) ，兩岸飛飛散香雪。花飛煙暝正愁人，一溪綠水流明月。明月團(tuán)團(tuán)如有意，春夜沉沉花下宿。月明風(fēng)細(xì)衾枕寒，天風(fēng)吹珮玉珊珊。白云洞口千峰碧，流水桃花非世間。洪武庚□春二月黃鶴山樵王蒙畫桃源春曉圖。 ”

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元王蒙《桃源春曉圖》（局部）臺北故宮博物院藏
王蒙（1308—1385），元代畫家，元四家之一。字叔明，號黃鶴山樵，一號香光居士。吳興（今浙江省湖州市）人。工詩文、書法，善畫山水，早年與黃公望、倪瓚等名家交往甚密，曾得到黃公望指點。對繼承董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且?guī)煼ㄔ旎?，獨具面貌，是元代末年富有創(chuàng)造性的山水畫家。王蒙的繪畫在《石渠寶笈》中著錄的還有《坐聽松風(fēng)圖》《雙松漁隱圖》《秋林萬壑圖》《秋山讀書圖》《花溪漁隱圖》《谷口春耕圖》等，都讓人仿佛可以想像陶淵明的世界。

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元王蒙《花溪漁隱圖》臺北故宮博物院藏

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元王蒙《花溪漁隱圖》（局部）臺北故宮博物院藏
王蒙《閑適》詩曰： “綠楊堪系五湖舟，袖拂東風(fēng)上小樓。晴樹遠(yuǎn)浮青嶂出，春江曉帶白云流。古今我愛陶元亮，鄉(xiāng)里人稱馬少游。不負(fù)平生一杯酒，相逢花下醉時休。 ”明白地說出他對陶淵明的向往之情。
元張中《桃花幽鳥圖》

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元張中《桃花幽鳥圖》軸臺北故宮博物院
《桃花幽鳥圖》構(gòu)圖簡約，用清淡的墨色，由下而上彎曲有力的伸出一干，枝椏上，疏疏落落地點綴幾朵盛開或含苞待放的桃花，工細(xì)的花蕊似是吐放著若有似無的清香，襯托幾片嫩葉，蘊(yùn)含著無限的生機(jī) ，側(cè)身獨自高踞在樹干上的鳥，用筆不多，卻十分生動。

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元張中《桃花幽鳥圖》軸（局部）臺北故宮博物院

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元張中《桃花幽鳥圖》軸（局部）臺北故宮博物院

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元張中《桃花幽鳥圖》軸（局部）臺北故宮博物院

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元張中《桃花幽鳥圖》軸（局部）臺北故宮博物院
張中（活動于14世紀(jì)后半）松江人，字子政（或子正），有時題名作“守中” ，當(dāng)時人稱他“張公子”或“野政老人” 。據(jù)同時人記載，他出身于顯宦之家，有學(xué)問，但是隱居不仕，以繪畫自娛。善山水與寫意花鳥畫，師事黃公望（1269—1354）。在元末明初松江文人圈中，比較看重他的山水畫，不過今日所見存世作品，山水畫的品質(zhì)然不如花鳥。楊維禎在至正十九年（1359）底徙居松江（云間），十一年后去世，與張中有交誼（如畫上焦伯誠題有“鐵仙詩句張公畫，二老風(fēng)流昔擅名”句），依詩意，題字時張中已去世。畫家似乎刻意留下大片空白給后人題跋，除了楊維禎題之外，另有十八則題詩，其中葉見泰、林右、顧瑾中、焦伯誠、袁凱、石光霽、貝翱的籍里與行誼尚可考，其他也是元明之際的名士，上款“景初先生” ，一說是范公亮題詩上款“新購此圖”的胡同文，如果屬實，那么張中可能在當(dāng)時有賣畫的情形了。

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