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明 藍瑛 《桃花漁隱圖》軸（局部） 故宮博物院藏
藍瑛一生勤奮耕耘 ， 為后人留下了大量的作品 。 在他的繪畫作品中常署仿某家之作 ， 其實多具自己面目 ， 本幅亦如此 。 藍瑛的畫具有職業畫家嫻熟的筆墨技巧和文人畫家的筆墨情趣 ， 二者結合而產生了獨特的藝術風格 ， 代表了明末職業畫家向文人繪畫靠攏的發展趨勢 。 此圖為藍瑛晚年青綠設色的代表作品 ， 也是其時山水畫中富有新意的一幅上乘之作 。
明 孫枝 《玉洞桃花》軸
孫枝生卒年不詳 ， 作品見于嘉靖乙未至萬歷壬寅間（1535—1602） ， 凡六十六年 。 吳縣（今江蘇蘇州）人 。 字叔達 ， 號華林居士 。 善山水 ， 法文征明 ， 人物花卉亦佳 。
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明 孫枝 《玉洞桃花》軸 臺北故宮博物院藏
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明 孫枝 《玉洞桃花》軸 臺北故宮博物院藏
本幅溪澗盡處 ， 巖洞高敞 ， 洞中瀑布潺潺而下 。 隨山上下 ， 桃花盛開 ， 花叢中一樓高起 ， 近處長松兩株 。 一叟一童 ， 方渡小橋而至 。 通幅用筆 ， 皆從衡山蛻化而來 ， 以雅淡見勝 。
清 惲壽平 《桃花圖》軸
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清 惲壽平 《桃花圖》軸 故宮博物院藏
清代惲壽平繼承北宋徐崇嗣的畫法 ， 獨創“沒骨畫”法 ， 直接用顏色或墨色繪成花葉 ， 而沒有“筆骨” ， 給當時的花鳥畫創作注入了一股新的活力 ， 為此后中國畫的均衡發展作出了一定的貢獻 。 對明末清初的花卉畫有“起衰之功” ， 被尊為“寫生正派” ， 影響波及大江南北 。 《國朝畫征錄》上載：“近日無論江南江北 ， 莫不家家南田 ， 戶戶正叔 ， 遂有‘常州派’之目” 。 蘇東坡曾經說過：“論畫以形似 ， 見于兒童鄰 。 ”后來的文人就以這句話來攻擊畫得似的畫家 。 在惲南田看來 ， “似”與“不似”都不是繪畫的最高要求 ， 最高境界在于“傳神” 。 他說：“世人皆以不似為妙 ， 余則不然 ， 惟能極似 ， 乃稱與畫傳神 。 ”
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清 惲壽平 《桃花圖》軸（局部） 故宮博物院藏
《桃花圖》繪一花團錦簇的折枝桃花斜入畫面 ， 清新自然 。 畫家自題： “習習香熏薄薄煙 ， 杏遲梅早不同妍 。 山齋盡日無鶯蝶 ， 只與幽人伴醉眠 。 甌香館臨唐解元 ， 壽平 。 ”筆法輕快疏秀 ， 設色淡雅清麗 ， 充分體現了以沒骨法點染物象的獨特魅力 ， 不僅表現出花之媚 ， 葉之柔 ， 同時表現出春光下桃花含煙帶霧、“習習香熏薄薄煙”的詩意 。
清 王翚 《桃花漁艇圖》
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清 王翚 《桃花漁艇圖》 臺北故宮博物院藏
本幅再現了《桃花源記》中“緣溪行 ， 忘路之遠近 。 忽逢桃花林 ， 夾岸數百步 ， 中無雜樹 ， 芳草鮮美……”之景 。 畫家自題臨元代趙孟頫《桃花漁艇圖》 ， 全圖以青綠設色 ， 布墨施綠 ， 古雅妍麗 。 用筆精工 ， 構景得疏密動靜之妙 ， 畫面明凈雅逸 。 溪岸夾桃 ， 落英繽紛 ， 一漁舟沿溪行來 ， 山巒層疊 ， 綠樹蒼翠 ， 白云涌起 ， 水際空靈 。
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