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桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”( 三 )

陶淵明張中院本局部桃花王蒙山水故宮惲壽平花卉故宮博物院元代刁光胤


明 仇英 《桃村草堂圖》軸
桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”
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明 仇英 《桃村草堂圖》軸 故宮博物院藏
本幅以山水為背景 ， 景物十分繁復 ， 遠處 ， 高山疊嶂 ， 山峰林立 ， 山巔屹立 ， 高峰兩側山勢相應較矮小 ， 形成“山”字形 ， 山巒間白云繚繞 ， 更遠處的山頭隱約可見山澗飛瀑高懸 ， 奔騰直瀉 ， 疊泉涌流 ， 水花四濺 ， 匯集下部溪水中 ， 溪水湍流 ， 潺潺流淌：中部為山石嶙峋 ， 有的豎立 ， 有的橫臥 ， 錯落有致 ， 山石間松柏挺拔 ， 與雜樹并茂 ， 山腰、山坳處桃花綻開 ， 幾乎染紅半山腰 ， 呈現出一派濃濃的春意 。 在蒼松翠柏叢中 ， 在半山腰的平坡處 ， 坐落草堂屋宇數間 ， 半掩于山坡奇石之間 ， 在桃林中筑孤亭 ， 亭中幾席書籍清晰可見 ， 草堂四周環境十分優美 ， 涼亭潔凈 ， 正是讀書吟詩的好場所 ， 宛如人間仙境 。 小溪從亭旁緩緩流過 ， 溪流小橋上有一童子捧著書卷而來 ， 一人從林蔭深處向溪邊緩步前來 。 另有二童子 ， 一在溪邊洗硯 ， 一攜包屋前 。 裱邊有董其昌、昆虔、徐宗浩題跋 。 經清內府收藏 ， 后為徐石雪所得 。
桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”
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明 仇英 《桃村草堂圖》軸（局部） 故宮博物院藏
據徐石雪題跋考證 ， 畫中老者即為項元淇 。 項元淇 ， 寧子瞻 ， 丁詩文草書 。 這所桃村草堂是項元淇的居處所 ， 仇英在40歲左右被大鑒賞家、收藏家項元汴請至家中 ， 在項家住了十年之久 ， 為項氏繪畫和臨摹了大量作品 ， 此《桃村草堂圖》便是其中之一幅 。 整幅畫意境如詩入仙 ， 畫法精細工謹 ， 細致入微 。 通幅大青綠著色 ， 色彩艷麗深重 。 方薰在《山靜居論畫》中說： “設色不以深淺為難 ， 難于色彩相合 ， 合則神氣生動 。 ”此圖將滴翠的石綠、秀雅的淡赭、溫潤的墨色自然和諧地統一在一起 ， 具有一種雅俗共賞的藝術效果 。
明 陳洪綬 《桃花扇面》
桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”
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明 陳洪綬 《桃花扇面》 臺北故宮博物院藏
明代善畫花鳥者 ， 早期有林良、呂紀、邊景昭等人 ， 明中吳門畫派的寫生花繪以文墨見長 。 明末清初 ， 尤工人物的陳洪綬所繪花卉設色清麗 ， 富有裝飾味 。 其現藏于臺北故宮博物院的桃花扇面畫老樹隱于云霧 ， 桃花一枝系以彩帶 。 由題識可知畫家因送沈相如出守武陵 ， 戲引陶淵明《桃花源記》 ， 畫桃花扇相贈 。 題詩： “風流太守玉驄驕 ， 結轡桃源路不遙；遺我落英酬醉墨 ， 一綃王逈遇周瑤 。 ”為文人酬贈之作 。
明 項圣謨 《桃花寫生》軸
桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”
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明 項圣謨 《桃花寫生》軸 臺北故宮博物院藏
作者草書自題： “郊外桃華開了 ， 今朝燕子來說 。 一時難禁游思 ， 又被狂蜂饒舌 。 項圣謨寫并題 。 ”
明 藍瑛 《桃花漁隱圖》軸
桃花|故宮花信｜桃花：名跡里的“桃之夭夭，灼灼其華”
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明 藍瑛 《桃花漁隱圖》軸 故宮博物院藏
本幅遠山偉立 ， 近處山石巍峨 ， 桃花燦燦 。 溪水明凈 ， 篷船上紅袍官員與高士相對而談 。 全圖布局穩重 ， 用筆蒼勁 ， 點染別致 ， 筆墨潑辣而不野 ， 設色妍麗而不俗 ， 樹木景物充滿生機 ， 巧得江南野趣 。