精品久久久久久久久水蜜桃|丁香花五月|新中文字幕麻豆视频|美女下面粉嫩粉嫩冒白浆高清|日本黄h兄妹h动漫一区二区三区|床片激情免费视频|羞羞动漫在线入口免费阅读

  1. 首頁 > 人文 > >

作品|百年前的《死城》：于萬花筒的碎屑中映現(xiàn)所有

香港科恩戈?duì)柕?/a>碎屑死城瑪麗安塔音樂歐洲保羅演出旋律萬花筒作品保羅·亨利·朗瑪麗

百年前的《死城》：于萬花筒的碎屑中映現(xiàn)所有
◎伊二
【作品|百年前的《死城》：于萬花筒的碎屑中映現(xiàn)所有】2022年2月24日 ， 正逢50周年的香港藝術(shù)節(jié) ， 呈現(xiàn)了由佩特倫科指揮巴伐利亞國家歌劇院演出的科恩戈?duì)柕拢‥rich Korngold）的歌劇《死城》（Die tote stadt） 。
因?yàn)橐咔榈脑?， 演出不得不改為線上形式 ， 從2月24日到3月3日在香港藝術(shù)節(jié)官網(wǎng)播放 ， 而且不限于香港本地網(wǎng)絡(luò)地址 ， 讓原本陌生的科恩戈?duì)柕潞退摹端莱恰酚袡C(jī)會(huì)從天邊咣當(dāng)一下掉到眼前 。
即便是在許多所謂歌劇資深愛好者那里 ， 科恩戈?duì)柕乱彩酋r聞其名更罕聞其聲 ， 甚至完全一頭霧水 ， 至于認(rèn)真聽過其歌劇作品的 ， 怕更屬鳳毛麟角 。 拋開音樂專業(yè)人士不論 ， 在中國古典音樂愛好者中 ， 對(duì)現(xiàn)當(dāng)代作品的了解本就不多 ， 連大名鼎鼎的勛伯格、韋伯恩、貝爾格都常常停留在詞條階段 ， 遑論科恩戈?duì)柕拢?
保羅·亨利·朗的皇皇巨著《西方文明中的音樂》 ， 從頭到尾對(duì)科恩戈?duì)柕虏恢蛔?， 諾頓音樂斷代史中的《二十世紀(jì)音樂》也完全無視了科恩戈?duì)柕碌拇嬖?。 從上世紀(jì)30年代科恩戈?duì)柕乱凭用绹_始 ， 在將近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里 ， 作為嚴(yán)肅作曲家的他就消失在此后20世紀(jì)的一片喧囂里 。
事實(shí)上 ， 直到上世紀(jì)90年代對(duì)科恩戈?duì)柕伦髌返难莩龊脱芯颗d起之前 ， 他是以一個(gè)成功的電影作曲家的身份存在的 。 有些電影音樂發(fā)燒友對(duì)科恩戈?duì)柕铝私飧?， 畢竟他的電影配樂就為他帶來了比傳統(tǒng)經(jīng)典音樂更大的名聲 ， 如《王子與貧兒》《羅賓漢歷險(xiǎn)記》《伊麗莎白與艾塞克斯伯爵》等等 ， 科恩戈?duì)柕聝叭怀闪艘幻萌R塢作曲家 ， 成為好萊塢黃金時(shí)代記憶的一部分 。
這一切 ， 讓這次香港藝術(shù)節(jié)的《死城》尤為難得 。
來自音樂的“宇宙中心”維也納
《死城》給人的第一感覺就是豐富而好聽 ， 風(fēng)格豐富琳瑯到駁雜的程度 ， 動(dòng)人的旋律涌動(dòng)不停、猝不及防 ， 甚至說浪費(fèi)也不為過 。 上一個(gè)如此揮霍旋律的大師可能還是老柴 ， 再往前就是莫扎特了 。 從小有神童之譽(yù)的科恩戈?duì)柕乱泊_實(shí)被他的同時(shí)代人拿來與莫扎特相比：都沖年早慧 ， 小小年紀(jì)就在維也納宮廷獲得巨大成功 ， 甚至 ， 都有一個(gè)終其一生也未能走出其陰影的專制霸道的父親 ， 這樣的父親既是兒子音樂天才的領(lǐng)路人 ， 也是天才少年坎坷一生的控制者甚至掘墓人 。
很難歸納科恩戈?duì)柕碌囊魳凤L(fēng)格 ， 他正處在歐洲音樂最富活力的中心 ， 很難說那是不是最好的維也納 ， 但一定是無比豐富的維也納 ， 無數(shù)前輩的身影還留在維也納的街巷沙龍之間 ， 20世紀(jì)的新藝術(shù)風(fēng)格也正在那里展示著最活潑的創(chuàng)造力 。
但年輕的科恩戈?duì)柕嘛@然并不喜歡特立獨(dú)行和標(biāo)新立異 ， 他似乎更樂于致敬置身其中的偉大音樂傳統(tǒng) 。 在《死城》里可以聽到威爾第 ， 聽到理查·施特勞斯 ， 聽到馬勒、普契尼 ， 甚至是小約翰·施特勞斯 。 你可以說他缺乏明顯的個(gè)人風(fēng)格 ， 說他折中主義 ， 說他過于多元 ， 但絕對(duì)無法否認(rèn)他的豐富和動(dòng)聽 。
科恩戈?duì)柕碌囊魳啡缤粋€(gè)萬花筒 ， 把他認(rèn)為美的元素全都丟進(jìn)去 ， 然后讓它們自己翻轉(zhuǎn)幻化 ， 呈現(xiàn)出情理之中、意料之外的美好樣子 。 種種看似碎片的光怪陸離 ， 在萬花筒中自然呈現(xiàn)出規(guī)則和秩序 。
和同時(shí)代人不同 ， 《死城》沒有時(shí)髦的十二音序 ， 也聽不到驚悚的大動(dòng)態(tài)及不和諧音 ， 科恩戈?duì)柕嘛@然也對(duì)斯特拉文斯基那樣對(duì)傳統(tǒng)的刻意冒犯不感興趣 。 《死城》在絕大多數(shù)時(shí)間里都是一派悠揚(yáng) ， 所有旋律無不瑯瑯上口 ， 許多段落甚至幾乎能絲滑到“順口溜兒”的程度 。 即便是在戲劇張力和內(nèi)心沖突最緊張的環(huán)節(jié) ， 依然保持了布魯克納式的內(nèi)省與克制 。 十幾年后 ， 科恩戈?duì)柕履茉诤萌R塢順風(fēng)順?biāo)?， 大概也正是因?yàn)檫@種化豐富細(xì)膩于牧歌夜曲般甜美的能力 ， 正好順應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)一路春光正好的青春孟浪和從來不耐煩艱深復(fù)雜的社會(huì)審美 。