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青藝評|曾孝濂：只為描摹生命力的狀態(tài)( 二 )

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為“植物志”服務(wù)了一輩子的插圖師
北青藝評：您對自己的定位是植物學家還是畫家？
曾孝濂：我不是植物學家 ， 也不是一個純藝術(shù)的畫家 ， 我就是一個為《中國植物志》服務(wù)了一輩子的插圖師 。
當時為《中國植物志》畫插圖的有160多人 ， 我們很少有功名心 ， 是一個默默無聞的團隊 。 《中國植物志》完成后 ， 這個群體相當長一段時間處于低谷 ， 何去何從？很多人轉(zhuǎn)行了 ， 轉(zhuǎn)到別的畫種 ， 或者做其他工作 ， 而我沒有想要轉(zhuǎn) ， 我還有很多想畫的東西 。
《中國植物志》的完成是一個分水嶺 ， 之前要嚴謹?shù)匕阎参锏奶卣鞅磉_清楚 ， 之后我們要走出科研院所 ， 面向大自然 ， 畫一些讀者更喜聞樂見的 ， 提高美學的訴求 ， 但是我的工作沒有變 ， 作品的科學內(nèi)涵沒有變 ， 要帶動更多的人去關(guān)注自然 ， 普及自然科學 。
北青藝評：所以您現(xiàn)在不再以“畫得像”為目標 ， 轉(zhuǎn)向了植物藝術(shù)畫？
曾孝濂：過去標準的植物畫不畫陽光 ， 只畫散射光 ， 因為陽光有投影 。 但是陽光之下色彩特別豐富 ， 明暗對比比較強烈 ， 引入陽光就會讓這幅畫具備更多的視覺張力 。 我現(xiàn)在更多地注重繪畫當中色彩的變化 ， 如果我純粹做科學畫就要傳承它的傳統(tǒng) ， 不畫陽光 ， 但是現(xiàn)在為了表現(xiàn)植物的生命力 ， 我會更貼近大自然 。
現(xiàn)在我不再需要做解剖、畫那些細節(jié) ， 這些在《中國植物志》的工作中已經(jīng)做清楚了 ， 現(xiàn)在要把原初的自然狀況畫得更清楚 ， 這樣也提高了它的大眾性 ， 讓更多的人獲得一種親切感和認同感 。
北青藝評：是否一定先要看到活的植物 ， 才能畫植物科學畫？
曾孝濂：在以前 ， 這是一個先決條件 ， 如果你要刻畫某一種生物 ， 對它沒有直接的印象或第一印象 ， 幾乎很難畫得生動 。 但是在畫《中國植物志》的過程中 ， 需要繪制的高等植物就有15000種 ， 不可能每種都看到 ， 也沒有條件去偏遠的地方畫寫生 ， 所以當時主要還是根據(jù)植物標本 。
畫得準確是我們的第一個要求 ， 至于能不能夠把它畫活 ， 恢復它的生長狀態(tài) ， 畫出它對生命的渴求 ， 這是另外一回事 。 一般的科學家也不要求 ， 植物志一般也不要求 。
北青藝評：您為什么強調(diào)“第一印象”？
曾孝濂：面對一個活生生的物種 ， 對它那種生命狀態(tài)的第一印象是非常重要的 ， 那種感覺會引領(lǐng)整個創(chuàng)作過程 ， 當然這個過程當中也可以參考一些照片 ， 照片細節(jié)比大腦記憶更準確 。
但是如果你根本沒見過這個物種 ， 缺少了這種認知 ， 或者只根據(jù)照片去揣摩 ， 效果是不一樣的 。 因為對這種生存的欲望 ， 那種強烈的表現(xiàn) ， 不實際看到很難畫出來 ， 甚至不可能畫出來 。 生命力的狀態(tài)是在準確之上的更高標準 。
過去植物志、動物志的插圖 ， 一般是不要求畫生態(tài)環(huán)境的 ， 主要是以個體為主 ， 要把個體畫清楚 。 也有一類生態(tài)方面的書 ， 特別要求畫生態(tài) ， 把物種和物種之間或者物種與環(huán)境之間的關(guān)系表現(xiàn)出來 。
我如果有條件就要畫 ， 這樣更能表達它的生存欲望、生存狀態(tài) ， 比如《網(wǎng)蓋牛肝菌》 ， 它只生長在冷杉林下邊 ， 我就畫了冷杉樹的枯枝落葉 ， 還有一個掉下來的冷杉果和一點雜草 ， 把真實的生態(tài)環(huán)境局部表現(xiàn)出來 。
“我們的祖師爺就是大自然”
北青藝評：您之前提過接下來有兩個心愿 ， 一是畫《詩經(jīng)》中的植物；二是重返西雙版納 ， 完成一百幅有關(guān)熱帶雨林的生態(tài)繪畫 ， 現(xiàn)在進度如何？
曾孝濂：《詩經(jīng)》的工作基本上已經(jīng)結(jié)束了 ， 我與另外兩個畫家朋友一起 ， 總共創(chuàng)作了一百四五十幅插畫 ， 我畫了大概有80多幅 。 這一部分嚴格地講不是生物科學畫 ， 它是博物畫 ， 它要畫得相對靈活生動 ， 有一定的民族形式 ， 帶有一定的國畫的構(gòu)圖 。 日本江戶時代就畫過這個名物圖考 ， 日本都畫我們自己為什么不畫？現(xiàn)在這個工作基本告一段落 。