推理小說有一個特點——在所有類型文學中 ， 它常常能引起討論 ， 甚至爭論 。 和言情、武俠、科幻等其他類型討論點大多集中在人物塑造、作者文筆等小說技法層面不同 ， 關于推理小說的討論 ， 更多地被集中在“推理”上 ， 而且幾乎每一本新書都會帶來嶄新的討論點 。
這個詭計可行嗎？作者用了哪些誤導的手法？這個模式是不是借鑒了另外一本？同樣的謎面 ， 這兩本哪一個手法更精妙？……
這樣熱烈的討論有時甚至比小說更加精彩 ， 很多推理小說也因為書評人的文章而被發現隱藏的價值 。 但是 ， 這種討論旁人很難介入 ， 只能限于小范圍 ， 甚至三兩人之間 ， 只因為一個原因——怕泄底 。
由于推理小說的特殊性 ， 如果要討論一本書 ， 那么必須得先看過 ， 不然交流只能限于背景設定、人物設定等小說范疇內 ， 真正決定一本推理小說質量的核心詭計 ， 則無法觸碰 。
推理小說書評撰寫的難點也在于此 ， 要么索性在標題寫明“泄底慎入” ， 要么寫每個字都是戰戰兢兢、如履薄冰 ， 或者旁敲側擊淺聊一下類型和風格 ， 有阿婆遺韻、社會派最高杰作云云 。
這其中 ， 有一種推理小說 ， 卻連它是什么類型都不能說 。 因為一說 ， 就直接泄底 。
下文要探討的就是這種類型的推理小說——敘述性詭計 。
撰文丨陸燁華（上海作家協會會員）
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什么是敘述性詭計？
關于敘述性詭計 ， 通常的定義是：作者利用文章結構或文字技巧 ， 把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導 ， 直到最后才揭露出真相 ， 讓讀者產生難以形容的驚愕感 。
我們知道 ， 所有推理小說都會盡可能地讓真相出人意料 。 為了實現最后的驚愕感 ， 之前小說中所鋪墊的細節、刻意的隱瞞都是必要的 。
——沒錯 ， 推理小說雖然講究公平 ， 在書中把偵探和讀者放置在同一認知范圍內進行對弈 ， 但仍然需要“刻意的”隱瞞 。
大多數推理小說會以第一人稱來進行敘述 ， 如記錄福爾摩斯破案故事的華生醫生 ， 這一敘述方式自愛倫·坡的《莫格街的兇殺案》誕生以來就反復被沿用 。
這種敘述方式的優點 ， 絕大多數人會認為是“華生是讀者的反饋” ， 在見到匪夷所思的案發現場時 ， 華生會幫讀者感到震驚 ， 在偵探故弄玄虛的時候 ， 華生會替讀者問一些問題 ， 甚至他還會針對案件做出自己的判斷和解釋 ， 而這部分解釋就是讀者最容易想到的 。 常人與神探思維之間的那一座橋梁 ， 就是“華生們”的作用 。

文章圖片

《神探夏洛克》（2010）劇照 。
但事實上 ， 以第一人稱敘述偵探故事 ， 有一個更重要的目的 ， 就是隱瞞真相 。
作者是全知的 ， 在寫下小說第一個字的時候 ， 案件的真相就已經了然于胸 ， 所以作者最好不要以第三人稱（上帝視角）來進行寫作 ， 因為在涉及關鍵信息 ， 包括謀殺發生的當下 ， 他無法完整描述出來告訴讀者 。 這勢必會造成“刻意的隱瞞” ， 而采用第一視角 ， 這種隱瞞就有理由了 。
可以這么說 ， 在真相揭曉之前 ， 作者是完全站在兇手那一方的 。 兇手做了很多事情才將自己隱瞞起來 ， 作者做的就是對此沉默 ， 直到偵探發現后才揭曉 。
所以 ， 隱瞞信息、讓讀者感覺意外 ， 是所有“有犯罪者存在”的小說共有的特點 ， 并不是敘述性詭計所獨有 。 那么 ， 在上文提到的定義中 ， 將敘述性詭計和其他推理小說區分開來的最關鍵之處是什么呢？就是第一句——“作者利用文章結構或文字技巧” 。

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