作者：劉悅（天津美術學院油畫系副教授）
繪畫 ， 是在平面之上構建視覺空間的過程 ， 并通過豐富的形式語言營造多層次的審美感受 。 平面上的方寸空間是藝術家發揮創造力的“場域” ， 可以傳遞思想、傳達情感 ， 從而引發觀者的豐富想象 。
在油畫創作中 ， 種類繁多的風格與技法有著各自的特點與功能 ， 但大多都是圍繞“空間”這一核心展開 。 當繪畫平面在視覺上脫離了“平面”的局限 ， 便可以建立起溝通現實與想象的橋梁 ， 展現出獨特的魅力 。 歐洲文藝復興以來逐漸成熟的透視法 ， 是當下畫家們最熟悉的描繪視覺立體感與縱深感的方法 ， 這一方法的普及使油畫表現真實場景的效果達到了極致 。 其實 ， 空間感的營造方式不僅僅局限于透視法 。 塊面輪廓、筆觸走向等繪畫中的不同要素的處理方式都可以暗示空間的存在 ， 色彩是其中的重要因素 。

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黃河（油畫·局部）王克舉

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楓葉紅了（油畫）宋惠民
油畫顏料色域廣泛、干燥時間長 ， 為畫家提供了廣闊的空間和充分的時間來尋找符合自己內心的色彩 。 同時 ， 油畫區別于中國畫、水彩畫等多以線條、暈染為表現語言的畫種 。 對色彩的依賴 ， 使油畫更專注于色彩的純粹表達 ， 它不僅可以展現微妙的色階遞進 ， 還能承載極其細膩的情感變化 。 如果說油畫是一頂王冠 ， 那么色彩就是這頂王冠上最耀眼的明珠 。
色彩可以用色相、飽和度、明度來描述 ， 它們并稱為“色彩三要素” 。 色彩本身就具有空間的表現性 。 簡單地說 ， 把不同色彩的顏料平涂在同一平面 ， 看起來會有向前或后退的錯覺 。 繽紛色彩的本質是人類大腦中視覺神經對不同波長、幅度的光波的反應 ， 光波的波長與幅度的細微差別會改變觀者對色彩的認知 ， 從而導致心理感受上的巨大差異 。
【|調色盤上的秘密——淺談油畫創作的色彩與空間關系】色相的冷暖對比往往最能引發觀者對空間的感受 。 偏暖的長波顏色如紅、橙 ， 相較于偏冷的短波顏色如藍、紫 ， 更不易在視網膜上精準聚焦 ， 色彩的輪廓相對模糊 ， 看起來有“膨脹感” ， 空間感靠前 ， 而冷色塊的邊界看起來更為清晰 ， 有“收縮感” ， 空間感則靠后 。 試看朱德群的作品《無題》 ， 雖沒有描繪任何具體物象 ， 但流動的筆觸和歡快的顏色交織在一起 ， 便營造出一個縱深感十足的空間 。 顯然 ， 溫暖的紅色與黃色更有空間的“前進感” ， 藍色等冷色則有“后退感” 。 藝術家通過魔力之筆將不同色相的顏色放置在同一平面上的不同位置 ， 營造出一個層層深入、對比鮮明又充滿神秘感的空間 。

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正午（油畫）周思聰

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旭日（油畫）詹建俊
色彩的空間感不僅與色相的冷暖有關 ， 還與飽和度密切關聯 。 以吳冠中的作品《麻雀》為例 ， 畫家以靈動的筆觸描繪了山村小景 ， 畫中使用了不同飽和度的黃色表現空間的遠近 。 遠景黃土地的黃色明度雖高 ， 飽和度卻較低 ， 近景樹枝上的黃色樹葉的飽和度較高 ， 而畫面最前方的一叢野花則使用了明亮鮮艷的高飽和度黃色 。 畫家運用高超的技巧 ， 在以黃色為主調的同色相畫面中 ， 依靠色彩飽和度的遞增生動表現出空間的層次關系 。

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