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|“天香頌” —張東婉牡丹作品賞析( 二 )

沒骨張東婉畫家工筆花鳥畫牡丹花


|“天香頌” —張東婉牡丹作品賞析
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《貴紫嬌紅》138cm x 70cm
作品賞析:作為富貴繁榮的象征 ， 牡丹一直受到人們的喜愛 ， 歷代畫師在對牡丹進行描繪時 ， 也都是盡可能地突出牡丹的雍容華貴 。 圖中牡丹花開嬌艷 ， 明麗動人 ， 花頭層層渲染 ， 細細描繪 ， 層次豐富 ， 立體飽滿 ， 其富貴華美氣息已淋漓盡致地展現出來 。 牡丹葉子結構稱為“三叉九頂” ， 葉子寬大 ， 結構復雜 ， 作者熟練運用“沒骨”技法 ， 色、墨、水相互交融 ， 注重葉子的布勢和掩映呼應之趣 ， 自然生動 ， “不求形似 ， 只求神似” ， 把葉子表現得飄逸而靈動 。 牡丹下面長著一叢水仙 ， 碧綠的葉子托著潔白的小花 ， 與艷麗的牡丹形成對比 ， 顯得格外高潔秀雅 。 幾只小蜜蜂翩翩起舞 ， 似聞“嗡嗡”的叫聲 ， 為畫面增添了幾分春天的氣息 。 畫面整體布局新奇 ， 技法運用熟練而巧妙 ， 設色妍美 ， 生機勃勃 ， 貴氣逼人 。 正所謂：“花豈有心求富貴 ， 誰知富貴逼人來”！
為了畫出牡丹高雅華貴的氣質 ， 我曾多次遠赴牡丹之都—洛陽采風 ， 其間無論天陰天晴 ， 日出日落 ， 倘佯于牡丹叢中 ， 嗅著花的芬芳 ， 感受其迷人的姿態 ， 為花傳神寫照 ， 畫過的寫生稿竟不下千張 ， 對牡丹的生長規律 ， 形態結構 ， 神采風韻了然胸中 。 “藝術源于生活 ， 高于生活” ， 我深知 ， 單單的對物寫生還是遠遠不夠的 ， 為了把牡丹美麗高貴的氣質表現出來 ， 必須走出一條屬于自己的路 。 于是 ， 通過多次的嘗試 ， 最終以清代惲壽平和蔣廷錫為首的“沒骨”畫法為藍本 ， 使用水暈方法使色與水相互交融暈染 ， 色彩隨機生發 ， 通透明麗 ， 意趣天成；配合用兼工帶寫的手法 ， 充分體現筆氣墨韻的魅力 ， 使牡丹不但雍容華貴 ， 更富有韻律和動感 ， 神采飛揚 。 這兩種技法難度都很高 ， 需要畫家有非常全面熟練的技法積累 ， 并且有“胸懷全局”的駕馭能力 。 惲壽平先生曾在題畫中說：“得筆法易 ， 得墨法難；得墨法易 ， 得水法難” ， 用水之難 ， 難在于“筆不到處”的“無色之色” 。
|“天香頌” —張東婉牡丹作品賞析
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《萬有同春》310cm x 110cm
作品賞析:“雅稱花中為首冠 ， 年年長占斷春光” 。 春風吹拂 ， 萬物復蘇 ， 繁花怒放 ， 百花爭艷 ， 萬紫千紅絢麗耀眼 。 但最引人矚目的 ， 還是那富麗堂皇的牡丹花 ， 它冠絕群芳 ， 色彩艷麗 ， 粉色的、紅色的、紫色的、黃色的、白色的…… 紅的似火 ， 黃的似金 ， 粉的似霞 ， 白的似玉 ， 爭奇斗艷 ， 令人目不暇接 ， 它從容華貴 ， 氣質天成 ， 如洛神出水 ， 一顧傾城 ， 一瞥驚鴻 ， 感覺整個春天都給它獨占了 。 巨石之上 ， 兩只錦雞棲息其中 ， 雄雞羽冠華麗 ， 斑斕奪目 ， 長尾拖曳微垂 ， 尖喙緊閉 ， 回首凝望 ， 頗有倨傲之態 ， 雌雞低頭閉目 ， 似乎已經陶醉于眼前和煦的春光 。 它們身后 ， 那一朵朵傲立枝頭的白玉蘭翹首藍天 ， 含翠吐露 ， 在春風中輕盈搖擺 ， 清雅脫俗 。 還有那一簇簇的海棠花 ， 嬌艷動人 ， 迎風峭立 ， 楚楚有致 ， 山澗清流 ， 奔涌而下 ， 傳遞出春到人間、萬物復蘇的氣象 ， 點出了畫題“萬有同春”之意 。 此畫技法構成豐富 ， 充分運用雙鉤填色、沒骨渲染 ， 兼工帶寫 ， 勾皴點染之手法 ， 靈活多變 。 用筆落墨有粗細、勁柔、干濕、濃淡、頓挫的變化 ， 富于質感和動感 ， 不為細碎 ， 氣魄宏大 ， 飽含激情和力量 。 水與色、水與墨交融流淌 ， 自然滲化 ， 潤澤而富有神采 。 通觀整幅作品 ， 尺寸闊大 ， 畫面震撼 ， 描繪了春天的各種花卉 ， 千姿百態 ， 姹紫嫣紅 ， 每種花既獨立 ， 又互相呼應 ， 連綿不絕 ， 一氣呵成 ， 畫面生動富麗 ， 意趣天成 ， 洋溢著對春天的向往和喜悅之情 。