當(dāng)然 ， 清明不僅僅只有悲傷和懷念、哀悼 ， 也存在溫情的一面 ， 有對于節(jié)氣本身的慶祝 ， 對于人和自然關(guān)系的一次又一次梳理 。 清明是春天的節(jié)日 。 倘若遇難得的晴天 ， 不妨呼朋喚友 ， 出去走走 ， 走向春天的懷抱 ， 感受一下大自然的清新明朗 ， 心情就會變得輕松豁達(dá) 。 清明是踏青的節(jié)日 ， “三月三日天氣新 ， 長安水邊多麗人 。 ”詩中洋溢的是浪漫氣息 ， 青年男女相約相聚嬉戲 ， 對于蕩秋千、放風(fēng)箏、打馬球、插柳植樹等系列民俗活動 ， 皆可一試身手 。
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清 冷枚《蕩秋千》
讀冷枚《蕩秋千》畫 ， 立馬可以想到《紅樓夢》大觀園中的情景 ， 完全處于一種純粹游戲的狀態(tài)中 ， 色調(diào)非常講究 ， 突出人物 ， 雖然看不清容顏 ， 但從衣著和動作來看 ， 極其傳神 ， 極為歡愉 。 衣服色彩注重對比 ， 淡藍(lán)色衣裝對稱呼應(yīng) ， 左側(cè)上方欄桿染成紅色 ， 分外顯眼 ， 形成宮廷畫特有的意蘊(yùn) 。 所畫人物工麗妍雅 ， 筆墨潔凈 ， 色彩韶秀 ， 其畫法兼工帶寫 ， 筆意精細(xì) ， 生動傳神 。 冷枚位列清宮十大畫家之一 ， 師承焦秉貞 ， 吸收了一些西洋的畫法 ， 比郎世寧更早 ， 諸如寫生畫的透視、遠(yuǎn)近、明暗、對比等畫法 ， 工筆中帶有寫意 ， 典麗妍雅 ， 頗得師傳 ， 且能融會貫通 ， 形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格 。
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清 陳枚 繪 梁詩正 題《月曼清游圖》冊 二月“楊柳蕩千”
《月曼清游圖》冊頁所描繪的是宮廷嬪妃們一年十二個月的深宮生活 ， 其中有：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千” ， …… ， 通過這一幅幅生動的畫面體現(xiàn)了宮廷生活與民間生活的密切關(guān)聯(lián) 。 繪畫作者陳枚 ， 主要以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫為審美標(biāo)準(zhǔn) ， 追求秀潤飄逸的情致 ， 以工細(xì)流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長、體態(tài)輕盈、“倚風(fēng)嬌無力”之貌 。 每開均配有清代梁詩正的行楷書題詩 。 此頁有題：“ 東風(fēng)二月拂人和 ， 高架秋千紅袖多 。 五色衣裳耀明錦 ， 彩云相映掠空過 。 綠楊紅杏媚春晴 ， 才到花朝洲景成 。 閑闘身輕踏空舞 ， 天風(fēng)吹度佩瓊聲 。 ”此圖冊于乾隆三年（1738）繪成后深弘歷帝贊賞 ， 正式欽定命名 。 詩書畫極為匹配 ， 構(gòu)成完美和諧的整體 。
一如梨花和秋千成為清明的某種文化象征 ， 杜牧《清明》詩無疑可視為“代言”之作 。 歷代書法家們 ， 不讓一日閑過 ， 或題跋 ， 或賦詩 ， 或臨池 ， 或創(chuàng)作 ， 精品頻出 。
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宋 何執(zhí)中 跋米芾《多景樓詩》 ， 壬午清明
《多景樓詩》為老米大字典范 。 甫一問世 ， 仰慕者無數(shù) 。 同時代中人即由贊美推崇者 ， 以蘇軾堪稱知己：“風(fēng)檣陣馬 ， 沉著痛快” 。 宋何執(zhí)中題跋中寫道：“ 昨日元度座上見襄陽米元章所題《多景樓詩》 ， 不獨(dú)仰其翰墨 ， 尤服造語之工 ， 真可目之三絕” 。 除了對于米字大加褒揚(yáng)之外 ， 對米詩也大力推崇 。 字跡明顯有模仿之意 ， 特別是出鉤處理 ， 但針對撇畫收筆 ， 少了提按微調(diào) ， 故成習(xí)氣 。 這一點(diǎn) ， 學(xué)米者不可不察 ， 可見“米飯”不好吃 。 “米粉”第一人 ， 并非南宋吳踞 。
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