中軸線上 ， 鐘鼓樓下 ， 傳統(tǒng)文化代代相傳 。 由王之理編劇的京味電視劇《鼓樓外》正在北京衛(wèi)視熱播 。 作為京味題材創(chuàng)作的代表人物 ， 王之理曾創(chuàng)作《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》《傻春》等眾多優(yōu)質(zhì)京味大劇 ， 通過作品寫北京人 ， 寫北京事 ， 向觀眾敘說北京的那些老理兒 。 日前 ， 王之理接受媒體采訪時(shí)表示 ， 京味劇寓理于事 ， 寄情于人 ， 看的是情懷 。 《鼓樓外》就是通過一個(gè)“冤冤相報(bào)何時(shí)了 ， 相逢一笑泯恩仇”的北京故事 ， 講了一個(gè)淺顯的道理：人生正道不能走偏 ， 報(bào)仇就是報(bào)自己 。
不走正道 ， 走偏了 ， 你就會(huì)誤入歧途
北青報(bào)：這部劇叫《鼓樓外》 ， 有什么特殊的含義？
王之理：鼓樓外是什么意思呢？鼓樓外是中軸線 ， 就是北京建筑的中軸線 ， 這是一條正道 ， 你走偏了 ， 你就要誤入歧途 。 這部劇叫《鼓樓外》 ， 地域性強(qiáng) ， 老北京的木匠在中軸線上 ， 寫的是老北京的故事 ， 就講鼓樓旁邊的人的生活 。
北青報(bào)：《鼓樓外》的核心是“和” ， 傳遞的主題理念是人與人之間應(yīng)真誠相待 ， 化解矛盾 。
王之理：對(duì) ， 于鐘聲就是誤入歧途了 ， 走偏了 ， 經(jīng)歷很多事后 ， 后來他終于明白過來 ， 與師弟和解 ， 與自己和解 。 劇中 ， 他蒙冤進(jìn)了監(jiān)獄 ， 女友和尹東義結(jié)婚了 。 出獄后于鐘聲開始報(bào)仇 ， 跟仇人尹東義死磕 ， 但其實(shí)他是在磕自己 ， 磕到兩敗俱傷 ， 走入人生低谷 。 后面的劇情講的是于鐘聲本身釋懷的過程 ， 他懂得了一個(gè)勁兒地報(bào)仇是誤入歧途 。 報(bào)仇 ， 你報(bào)來報(bào)去就是報(bào)自己 。 天上下雨地下滑 ， 自己摔倒自己爬 。 你把人家整倒了 ， 其實(shí)你自己也倒了 。
談創(chuàng)作
寫劇本 ， 我寫的每一個(gè)人物都活在我眼前
北青報(bào)：《鼓樓外》是您第一次寫小說嗎？
王之理：之前沒寫過 ， 《鼓樓外》是第一次 。 寫劇本和寫小說都是寫故事、寫人物 ， 你要用講理的辦法去講事 。 只要是在我劇里的角色 ， 我都讓他們有個(gè)性 ， 是活著的 。
如何做到這一點(diǎn)？就是要把人物最本質(zhì)的東西挖出來 ， 把自己當(dāng)成故事里的人物 ， 要把情感、情懷真的放進(jìn)去 。 戲劇的沖突、人物的情感轉(zhuǎn)變 ， 每一個(gè)細(xì)節(jié)要怎么處理 ， 才不讓觀眾感覺到難受 ， 都是要用腦用心的 。 在故事里你就是主角 ， 你就是每一個(gè)角色 ， 你得變成他們 ， 和他們一起流淚、流血 ， 才能讓他們活生生地立在那兒 。 而觀眾一看就進(jìn)去了 ， 進(jìn)去了就跑不掉 ， 因?yàn)樗麄儚膭≈姓业搅俗约?。
北青報(bào)：寫《鼓樓外》 ， 您覺得比較困難或者比較有挑戰(zhàn)的是什么？
王之理：編劇挑戰(zhàn)什么呢？編劇挑戰(zhàn)故事 ， 就是故事的邏輯性 。 我寫劇本 ， 寫的每一個(gè)人物都活在我眼前 ， 就跟站在我面前一樣 。 他在干什么 ， 我腦子里都有畫面 。 寫電視劇 ， 有的是三條主線 ， 有的是兩條主線：一個(gè)情感線 ， 一個(gè)事業(yè)線 。 其中 ， 情感線除了愛情 ， 還有另外一個(gè)大的愛 ， 比如親人的愛、朋友的愛、戰(zhàn)友的愛 。
然后除去這個(gè)總框架上的東西 ， 任何一個(gè)邊緣的都不能要 。 它必須要來說明主框架上 ， 男女主人翁的事 ， 圍繞著這條主線寫 。 編劇難就難在故事 ， 難在故事的合理性和邏輯性 ， 以及你對(duì)這個(gè)故事的看法 。 你寫著寫著寫歪了 ， 你全是怨氣 ， 那是正能量嗎？一個(gè)作者不能把自己的怨氣寫在作品里 。
北青報(bào)：《鼓樓外》播出后 ， 有觀眾覺得一把椅子賣幾百萬甚至上千萬 ， 有些不可思議 ， 這種情況在現(xiàn)實(shí)中存在嗎？
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